日日夜夜，2004年王超执导日日夜夜

剧情简介

日日夜夜《日日夜夜》描述的是一个中国西部矿工家庭的故事，这一点与《盲井》有点类似，不同的是《盲井》是旨在揭露和批判人性的丑恶，而《日日夜夜》讲述的则是一个人性救赎的故事，故事里的广生因为与师母的私情一直对师傅愧疚于心，师傅在矿难中死后广生希望能够补偿对师傅的愧疚，以弥补自己良心上的责难，就千方百计的为师傅的傻儿子娶一房媳妇，红梅是一个小县城的女孩，家境贫寒，为了能过上好日子答应了这门亲事，而在以后的生活中，红梅渐渐地对傻子有了亲情，而对广生又陷入感情上的不可自拔，故事讲的是一个人性救赎的循环，由赎罪而陷入另一个罪责之中。评价这部电影反映了内地封闭的生存环境下，人们情感生活的压抑，并以广生的走出去给人们带来新的契机。《日日夜夜》的故事类型沿袭了《安阳婴儿》那种另类生态，但救赎和忏悔的主题弄得跟先锋派小说家北村常搬弄的那样笨重，好像作者就差点跳出来直接教训读者和观众了；几个人物的心理生态也表现得不够；男主角和死去的师父对话，也是照搬《哈姆雷特》的桥段；至于夜戏的昏暗、场面节奏的过分仪式化和人物构图的呆照手法，也是第五代出道时《一个和八个》等毛片早就玩过的了。至于男人公怎样把一个贫矿盘成一个富矿，在好电影首先必须尽力完成物理现实还原的技术层面上，编导和演员就更显得潦草或不够诚实了。

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获得荣誉

作品评价

镜头似乎永远是静止的，人物似乎永远是呆板的，木讷而了无生气，太压抑了，政治意味太浓，不喜欢！该片在法国南特三大洲电影节获金热气球奖(最佳影片奖)、电影导演南特城奖及青年评委最佳影片奖，授奖评语称该片是“中国文化哲学意味深长的诗的电影，以精炼节制的镜头语言，真挚描绘了今天中国的人性现实。”难道这就是当今中国人的精神生活状态？（豆瓣网评）

这是一部充满中国文化哲学意味的诗电影，以精炼而节制的电影镜头语言，诚恳且有力地阐述了当代中国的人性现实（法国获奖评语）。这样的文艺片是最需要推广的，尤其是对于《日日夜夜》这样可以说是从地下浮出地上接受灿烂阳光的作品，更需要得到观众的认可，观众也更应该多一份耐心。老实说，习惯了商业片的影迷未必能真正消化这部电影，甚至可能在最初看时有一些反感，就像许多国内或者国外的文艺片一样，《日日夜夜》绝非餐桌上的快餐和便当，就像法国菜与麦当劳的享用方式是完全不一样的，然而享用之后的效果却也是不同的。观众也许能从《日日夜夜》中看到一些同类影片的影子，会被王超在花絮中所说的那种人性的救赎深深打动，而这么沉重的东西却是以一种近乎于平静无声或平铺直叙的方式来表现出来，若不刻意追究几处情节设计上的不足，对于喜好此类影片的朋友来说，《日日夜夜》毫不逊色于同年的几部国产同类片。（新浪娱乐评）