白梅，朱宣咸中国画白梅系列

基本介绍

在朱宣咸中国画梅花艺术的创作生涯里，创作了大量以白梅为主的作品。这主要集中在朱宣咸梅花创作的第二个时期----白梅时期。

朱宣咸中国画白梅系列从1949年底到1989年，朱宣咸的梅花创作开始更多的出现了以白梅为代表的白梅时期。在这个时期相较朱宣咸的墨梅时期，画中梅花似乎明显少了许多的干涩，更趋于一种刚柔并济，花朵清丽、白梅报春、朵朵争艳。

纵观朱宣咸画梅的诸多作品，最婉约部分也体现在了他白梅时期的这一个阶段。

《玉梅》、《清气》，表达了“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”的理想精神境界；组画小品《香雪》寥寥数笔，一挥而就，十分的潇洒轻松，在令人叹为观止其精炼的笔情墨意的同时，也抒发出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意味；《玉骨冰魂》的气势，好似寒冬里熊熊燃烧的干柴烈火；《梅花芭蕉》、《江南春讯早》通过“卷帘天自高，海水摇空绿”的意境，传达出一种思乡之情；《乌龙绞柱》充满韧劲梅枝的缠绞，爆发力十足，凌空腾身而起；《梅雪争春》没有了“墨梅时期”梅雪力量的不对等关系，画上题款“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，梅雪携手共同点缀着冬季。

寒冬的白梅常常被历代骚人墨客赋予傲雪之身，在朱宣咸笔下的《雪中白梅》、《暗香》、《梅石图》、《香雪》、《忆梅》、《古梅》、《白梅图》等一系列的作品正体现了婉约中的那种刚毅与生命力，迎风拔地而起，跃然于纸上，犹如那一团团雄雄烈火即将融化整个冰雪世界。

朱宣咸中国画梅花艺术创作经历了三个时期：一。墨梅时期：从1943年到1949年，朱宣咸在浙江和上海期间，他在中国画领域所创作的梅花多以墨色为主，这是朱宣咸梅花创作的第一个阶段。在这个时期他的梅花几乎找不到设色的效果，枝干枯涩、逆笔而上、好似孤独的枝干在寒冬中艰难的伸展，体现出梅花梅枝所饱含的顽强生命力，这也正是其自身在这个时期景况的一种映照。二. 白梅时期：从1949年底到1989年在重庆工作期间，朱宣咸的梅花创作开始更多的出现了以白梅为代表的第二个阶段。白梅时期相较墨梅时期，画中梅花似乎明显少了许多的干涩，趋于一种刚柔并济，花朵清丽、白梅报春、朵朵争艳。三. 红梅时期：从1989年到2002年，他的梅花创作进入了以大量红梅为代表的第三个阶段。红梅时期一扫而空了白梅时期的洁身自好，冰清玉洁，含蓄孤傲与婉约的艺术特点，而代之以极其热烈、奔放、老辣、包容与大气磅礴的艺术风貌。