辛亥，2011年北京电视台推出的历史纪录片

剧情简介

适逢辛亥百年纪念，北京电视台与北京人民艺术剧院强强联手，打造百年辛亥史诗。为了寻找独家的历史资料，《辛亥》摄制组走访了国内顶级历史学者、查阅了万余张历史图片、几千分钟的影像素材，并从美国国会图书馆、法国阿尔贝•肯恩博物馆等海外渠道获取了百年前珍贵的视频资料，用古老影像的本身力量展现壮阔的历史画卷。在辛亥百年之际，《辛亥》也将带观众回到摄影术的原点，还原“火胶棉湿版摄影术”这一百年前古老的摄影工艺，邀您共同触摸100年前的中国。

剧中模拟亲历者口述的手法还原了大量不为人知的历史细节，将以独特的话语方式带领观众重回历史现场。口述的内容来自书信、日记、回忆录、新闻报道、时评等，均为一手历史证言。

演员表

职员表

作品评价

新意：以当时普通人的视角去讲述

纪录片《辛亥》《辛亥》由北京电视台打造，旨在纪念辛亥革命100周年，目前正在北京卫视、公共·新闻频道播出。在日前召开的专家研讨会上，就观众最热议的形式问题，总导演袁子勇告诉记者，“我最早看过一部叫《南京》的纪录片，受到启发。不同的是，《南京》中有亲历事件的幸存者，但《辛亥》没有。如何去表现，就想到了演员角色扮演；此外，在策划筹拍《辛亥》之初，也考虑到观众不太接受灌输的方式，团队主创们有意尝试区别于模式化的表现手法。”用生活在那个年代的边缘人、普通人的视角去讲述当时的大事件无疑能让观众有更多共鸣。总撰稿祝勇的创作体会是，“很多纪录片中，像孙中山、袁世凯、隆裕太后等都是历史中的政治符号，观众都是抱着猎取历史知识的目的去看，和他们在情感上是没有呼应的。《辛亥》着重在细节和人性化的视角去表现。”

至于邀请濮存昕、李洪涛、丁志诚等北京人艺演员出演，是否是从收视率的角度考虑呢？袁子勇坦言，有这方面的原因，但不是全部因素，“如果单从收视出发，去请那些一线的影视大腕效果要更好，在拍摄期间我们也的确请过，但试过之后发现那不是片子想要的感觉。最后决定全部起用北京人艺的演员，一是他们台词的功底扎实，二则他们的风格很统一，也正是我们想要的。片中历史讲述人的定位都是那个时代的观察者，像报人、时评人等，他们是游离在时代边缘的人，后人对他们并不熟知，所以不会去挑剔演员像不像本人。”

争议：既避免资料堆砌又要真实性高

播出之后对于如此创新，引发一些质疑实属正常。来自北京师范大学历史系的王开玺老师指出，“怎么样在片子一开始就让观众知道角色扮演是虚构的，而他们讲述的东西都是真实的？这个问题似乎没有解决得太好，刚开始看时会有些混淆。”不过王老师对该片的新颖形式也是称赞有加，“以文学家的眼光去看历史，请演员扮演‘当时人’，以他们的视角去讲历史，从而避免了死板的资料堆砌；但又不同于只要求情节好看的电视剧，纪录片对真实性要求很高，《辛亥》对历史事件的解读是生动的、有深度的。中国的历史事件有一种是文学家的，有一种是史学家的，比如《三国演义》和《三国志》，观众真正感兴趣的又往往是文学家的。《辛亥》比较准确地把握到了两种视角的平衡点。”来自中国社会科学院近代史研究所的雷颐认为，“《辛亥》改变了以往纪录片惯用的宣讲模式，它或许能让受众的欣赏习惯开始逐步改变。”

《辛亥》新颖形式是凸显的，但若没有大量的、丰富史料的支撑，无外乎是“捡了芝麻、丢了西瓜”。据主创介绍，他们对资料的搜集整理工作称得上是掘地三尺，“筹备期的工作有一年之久，基本是掘地三尺，有大量从美国国会图书馆、法国阿尔贝·肯恩博物馆等找到的珍贵文字和影像史料，甚至包含在国内首度曝光的，像1918年，中国在‘一战’胜利时在太和殿前的庆祝场面，之前都没见过。”