中国无声电影

内容简介

本书收入有关中国无声电影的各类文献资料509篇，并附有有关人物照、剧照近百幅，是一本大型文献史料图书。

这是一本专门研究中国无声电影的专著，它对中国无声电影的发展作了历史性的描述。作者提出无声电影在中国经历了五个阶段，它孕育于二十年代之前，繁荣发展于二十年代和三十年代前半期，其后逐渐为有声片所取代。书中对每一时期的发展情况和历史特点，作了较详细的分析和介绍。全书史料翔实，分析具体，观点明确，评价客观。书中插有珍贵图片百幅，供参考、欣赏。

目录

第一章 史前时期 (1896一1904) (1)第一节 电影传入与影片放映 (2)第二节 外国人在华拍摄影片 (9)

第二章 萌芽时期 (1905一1921) (13)第一节 丰泰照相馆的拍片试验 (13)第二节 亚细亚影戏公司 (16)第三节 兴办制片业的尝试 (23)一“新民”、“华美”和“幻仙” (23)二“商务”活动影片部 (28)三 独立影片公司的出现 (32)第四节 早期影片创作 (36)一 发展概况 (36)二 最早的戏曲片 (37)三 早期纪录片 (40)四 《难夫难妻》和《庄子试妻》 (45)五“亚细亚”与“商务”的短片创作 (50)六 《黑籍冤魂》及其叙事特点 (58)七 梅兰芳的早期戏曲片 (62)八 三部长故事片的摄制 (66)1 《阎瑞生》 (67)2 《海誓》 (71)3 《红粉骷髅》 (75)

第三章 探索时期 (1922—1926) (79)第一节 蓬勃发展的制片业 (80)一 发展概况 (8O)二 明星影片公司的成立 (82)三“大中华”、“百合”及其合并 (86)四 天一影片公司 (87)五 长城画片公司和神州影片公司 (9O)六 其他影片公司 (93)七 港台地区的制片业 (96)八 外国资本的侵入 (100)第二节 发行放映业的兴起 (102)一 外国人垄断下的影院业 (103)二 民族发行放映业的起步 (104)第三节 电影创作的新生面 (108)一 新闻纪录片 (109)二 滑稽短片与《劳工之爱情》 (114)三 关注现实的社会片 (121)1 《孤儿救祖记》 (122)2 郑正秋、张石川的前期创作 (128)3 侯曜的“问题剧” (141)4 《人心》及其他社会片 (145)四 追求幸福的爱情片 (147)1 颂扬纯真的爱情 (148)2 谴责感情之不专 (151)3 抨击社会的罪恶 (154)4 洪深及其早期爱情片 (157)5 《玉洁冰清》和欧阳予倩 (160)五 劝人向善的伦理片 (163)1 对传统美德的赞颂 (163)2 《儿孙福》与史东山 (165)3 《忠孝节义》与旧道德 (168)六 主张非战的战争片 (169)1 反映非战思想 (170)2 宣扬爱国主义 (173)七 回叙过去的稗史片 (175)第四节 早期电影理论的生成 (178)一 顾肯夫、郑正秋论电影 (180)二 徐卓呆的《影戏学》 (181)三 《昌明电影函授学校讲义》 (184)四 侯曜的《影戏剧本作法》 (187)五 《电影艺术》及其他 (189)

第四章 发展时期 (1927—1931) (192)第一节 规模经营的制片业 (193)一 此消彼长之制片公司 (193)二 联华公司的崛起 (198)1 制片与发行的一体化 (198)2 “复兴国片”的宗旨 (202)3 特殊的后台背景 (204)4 一鸣惊人的制片成绩 (204)第二节 繁荣发展的发行放映业 (205)一 影院及发行机构概况 (205)二 影院业与制片业之关系 (207)三“六合”与“天一”之争 (208)第三节 以商业片为主体的电影创作 (209)一 古装片 (210)1 摄制古装片的起因 (211)2 古装片的四种类型 (214)3 古装片创作之总结 (220)二 武侠片与神怪片 (222)1 《王氏四侠》等武侠片 (223)2 “明星”首拍武侠神怪片 (225)3 武侠神怪片兴起的原因 (229)4 其他公司的武侠神怪片 (233)5 孙瑜的两部武侠片 (240)6 武侠神怪片的衰落 (241)7 武侠神怪片创作之总结 (242)三 妇女、爱情、婚姻题材影片 (244)1 郑正秋的中期妇女题材影片创作 (245)2 洪深的三部新颖之作 (249)3 欧阳予情、程步高、张石川在妇女题材上的新开拓 (252)4 中小公司的妇女题材影片 (254)5 具有浓厚知识分子情调的爱情片 (257)四“联华”初期的电影创作 (260)1 《故都春梦》、《野草闲花》 (260)2 《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》 (264)3 蔡楚生及其《南国之春》 (267)4 原大中华百合公司的出品 (268)5 但杜宇的《东方夜谭》 (270)五 侦探片 (271)六 以北伐为背景的纪录片和故事片 (273)第四节 有声片时代的到来 (274)一 外国有声片的放映 (275)二 关于有声片的讨论 (277)三 中国有声片的试制 (279)

第五章 成熟时期 (1932一1934) (283)第一节 逆境中求发展的制片业 (284)一 艺华公司的诞生及发展 (285)二 面临经济困难的明星公司 (288)三 危机四伏的联华公司 (292)四 灵活经营的天一公司 (295)五 香港的电影事业 (297)六 其他公司的情况 (298)七 无声片创作仍居主导地位 (300)第二节 异彩纷呈的电影创作 (301)一 左翼电影运动及创作 (302)1 左翼电影运动的历程 (302)2 左翼电影创作 (307)二“联华”以都市题材为主的电影创作 (324)1 蔡楚生的电影创作 (324)2 孙瑜的电影创作 (329)3 费穆的《城市之夜》 (336)4 吴永刚的《神女》 (339)5 吴村、史东山、袁丛美的作品 (342)三“月明”、“天一”的进步电影创作 (344)四 妇女、爱情题材影片 (345)1 纯洁爱情的颂歌 (346)2 妇女地位的探讨 (349)3 全方位的考察 (350)五 伦理片 (355)六 喜剧片 (358)七 战事纪录片和动画片 (361)第三节 电影评论和理论之争 (362)

第六章 衰落时期 (1935一1936) (372)第一节 调整中的制片业 (373)一 权力更替的“联华” (373)二 革新中的“明星” (374)第二节 以“联华”为主的电影创作 (376)一 《大路》及其他抗日题材影片 (376)二 《新女性》及其他妇女题材影片 (379)三 《天伦》及其他伦理片 (381)四 儿童片《迷途的羔羊》 (383)五 喜剧片 (385)