明宣宗行乐图，商喜绘画作品

作品内容

该图的场面浩大，画面的上端，即画面中心人物为宣宗、乘马勒缰、在平坡上缓缓前行，体格魁伟，容貌丰肥，络腮短须。头戴尖顶圆帽，身着窄袖龙纹袍服，外翼一件无领无袖长马褂，一派出猎的胡服装束，可能是仿照元人的风俗习尚。在浩浩荡荡的侍从队伍中，有的抱着乐器，有的挎着宝剑、弓矢等物，表明是宴乐和狩猎，紧跟在宣宗明宣宗行乐图后面。平坡的下面，还有22个侍从人员乘马列队，环绕着山坡前后、左右迂回前进。这些侍从者，衣冠华丽，净面无须，显然是内府的太监。每一乘骑的后面，都有抱乐器的小童跟随，场面宏大。画中的背景表现的是春暖花开的季节。山间桃杏盛放，松林环抱，小桥流水，各类珍贵的山禽水鸟活跃山前山后，红色垣墙内，林木繁盛，郁郁葱葱。

创作背景

《明宣宗行乐图》中的主人翁明宣宗朱瞻基，是明初有所建树的帝王，他才能出众，尤擅长诗文书画，他在位时期，政治稳定，经济发展，文化事业亦兴盛繁荣；又重视武备，练兵讲武。这些都反映了明朝初期社会安定，宫廷画家们眼中昌盛的景象，则自然就成为笔下的题材。《明宣宗行乐图》描绘的是明宣宗朱瞻基春日郊游行乐的场面，从作者的时代和画风看，大约创作于明宣德年间（1426—1435）。

明代的宫廷绘画，主要来源于两宋的“院体画”传统，画家们吸取了北宋黄氏父子工笔画法和李唐、马远、夏珪等著名画家山水人物技法的特长，在继承传统的基础上又有了新的发展，形成了明代“院体画”的独特风格。这一时期写实性的人物画和帝王游乐图成为明代宫廷绘画的主流，当时供奉在内廷的画家，可谓人才济济，成就显著，宣德年间宫廷画家商喜所作的“明宣宗行乐图轴”即为当时的佳作之一。

作品鉴赏

画中二十多骑列队，经石桥沿山坡迂回前进，他们头戴青纱小帽，穿着红、绿各色带有补子或不同纹饰的袍服，整齐华丽，每个乘骑后面又都跟有一抱琴小童随行，看来是侍从太监。惟在平坡上骑马前行的一人容貌丰肥，体格魁梧，头戴尖顶圆帽，身着窄袖衣，外罩紧袍服，从衣饰龙纹来看，无疑他便是明宣宗皇帝朱瞻基，在他坐骑后面还有三个小内侍各自捧抱乐器，背着弓矢，手擎宝剑，随时准备皇帝使用。画面山坡平缓，林木茂盛，松柏环抱，桃杏花盛开在山坡上，绿草丛生，一派绝好的春天景色，山坡、桥边、溪旁，鹿、兔、喜鹊、鸳鸯等动物正欢蹦乱跳，生动活泼的形象跃然纸上。此图画面构图严谨细密，色彩浓丽，并突出了宣宗朱瞻基游乐的主题。史书记载宣宗皇帝喜好射猎游戏，这幅画正好为这段史实做了形象的诠释。明宣宗行乐图

主题

整个画面的环境，十分精美清旷，绚丽无比，将春日游猎的主题表现得淋漓尽致。这幅真实地反映了帝王宫廷生活的作品，再现了当时历史的一个侧面。此画的立意表明当时社会安定、生活富足。 

技法

从构图来看，此画场景繁复而又具体入微，笔法工整精细而又挺劲方硬，色彩艳丽而又沉着调和。对人物的刻画也精致入微，各类人物造型准确，姿态各异，神情毕肖，性格特征鲜明，表现了带有肖像画性能的特征。人物衣纹用铁线描法，略带转折方硕笔触，线条细劲有力。此画在表现技巧上，是有相当的精熟功力。巧妙地将人物、肖像、山水、禽兽、墙垣、鞍马、花鸟等画科技艺融于一体。

作者简介

商喜，生卒年不详，字惟吉，濮阳（今河南濮阳）人，一作会稽人，宣宗朝授锦衣卫指挥。山水、人物、花木、翎毛全摹宋人笔意，无不臻妙，为明初士林所重。其传世作品除了《关羽擒将图》《明宣宗行乐图》外，还有《四仙拱寿图》。

商喜是明代宣德时期著名的宫廷画家，字惟吉，他的画法宗宋人，工整谨严，繁复缤纷，敷色鲜丽，气势宏阔。商喜善画山水、人物、观音菩萨、神仙道释像，还有花卉及各种动物。他的绘画作品具有壁画的风范，他笔下的人物形象生动传神，动物鸟类栩栩如生。商喜在明代宫廷任锦衣卫指挥，由于长期供奉内廷，使他得以“近水楼台”之便真实客观地描绘出明代宫廷生活的场景，也为我们今天研究明代宫廷习俗留下了宝贵的资料，具有很高的艺术价值和历史价值。

研究价值

该图珍贵之处，不仅是商喜创作的真迹，更是他的巨幅作品。同时，为后世留下了十分珍贵的形象资料，史书记载宣宗皇帝喜好射猎游戏，该图正好为这段史实做了形象的诠释。