改革巴乌

资料

20世纪50年代，云南省音乐工作者深入边疆地区，向哈尼族、彝族人民学习巴乌的吹奏和制作技术，将竹制簧片改为铜制簧片，加大了音量，它那特殊的音色、美妙的音响，才开始出现在各级文艺会演中。1956年，云南省歌舞团史工先生首次将这种乐器带到北京的乐坛上，演出了他为巴乌编创的第一支独奏曲《傍晚的声音》，引起了音乐界的注目。嗣后，中央民族乐团宋保才在赴云南演出中，学习演奏这种乐器，并和其他一起研究改革巴乌，经过试验，将巴乌距吹孔最近的第八个按音孔，移至音孔列的右下方，使演奏按孔灵活方便。

70年代初，沈阳军区歌舞团严铁明曾到云南边疆深入调查了解巴乌，首先改革制成加键巴乌，他用质地坚硬的紫竹作管身，扩大了音孔，使音量增大，增加了一个带键音孔，使音域扩大，可吹出D1—c1十四个音，管身上装置了铜制插口，便于调音和与乐队协奏。他还将原来的大口含吹改为小口含吹，充分运用嘴唇、口腔灵活吹奏，并借鉴笛子的演奏技巧，丰富了巴乌的表现力。北京民族乐器厂笙制作师孙汝桂，改革研制的十四孔加键巴乌，管身使用紫竹制作，在低音区管身两侧增置了低音共鸣管，使管身延长，按音孔增多，安置了键孔传动机械，音域比传统巴乌扩展了一个八度，由C—d2，基本上满足了演奏需要，高、低音区的音色、音量也平衡一致。

1976年，北京中国艺术研究院音乐研究所徐桃英、顾伯宝，在严铁明和北京管乐器厂的协助下，经过反复研究试验，制作成功横吹加键巴乌。管身竹制或塑料制，由两节组成，它通过铜插口，将管身连在一起。上节吹孔处装簧片，设唇托和插头，下节开有音孔，设按键和插座。簧片采用银铜合金或黄铜制作，前者发音明亮，后者发音柔和。音孔由原来八孔增加到十二孔或十四孔。高音巴乌，管长51厘米，设十二孔(八按孔，四键孔)，音域f１—d3。中音巴乌，管长62厘米，设十二孔(八按孔，四键孔)，音域f—f2。次中音巴乌，管长75厘米，设十四孔(七按孔、七键孔)，音域c—f2。低音巴乌，管长87厘米，设十二孔(八按孔，四键孔)，音域#A1—#a1。它们都保持了巴乌传统的演奏方法和风格，便于奏出吐音等各种技巧，在音色上，高音明亮动听，低音浑厚有力，增大了音量，提高了音乐表现力。可用于独奏、重奏、合奏或伴奏，适于演奏表现云南兄弟民族生活的大型乐曲。这项改革获得1978年全国科学大会奖。

云南省歌舞团著名管乐演奏家张祖豫，从1973年便开始与上海民族乐器一厂合作改革巴乌，经过十几年的努力取得显著成果。他们改革的横吹巴乌，在保持传统演奏姿势和指法的基础上，设十七孔(八按孔、九键孔)，其音域扩展为f—a2，增大了音量。改革的竖吹巴乌，吹嘴用牛角或塑料制成，呈扁形，簧片横置管中，不与唇舌接近，有利技巧发挥。其它部分的构造与横吹巴乌基本相同。竖吹巴乌音域f—ba2。

吉林省文化科技研究所李松研制的竖式次中音巴乌，管身用硬橡胶制成，呈锥形折叠管形，主体分为头部、上节、中节、弯部、尾节五部分。头部有吹嘴，内装高音、低音两个簧舌，可通过控制挡片随时转换、交替使用。上节正面有六个本位音指孔和四个小指键，左侧设五个变化音键孔，背面有一个高音键孔和一个高音簧片出音孔，管内装有挡孔键，使音孔开闭与簧舌挡片的动作同步。中节背面和右侧各有四个低音键孔。弯部设一个低音键孔。尾节向上折回，设有两个低音孔，其孔由高音孔联动控制。各音孔均为椭圆形。指键位置可调，藉以调整音高。演奏时竖吹，以超吹为主。音域G—a1，包括其中全部半音。适用于独奏和民族乐队合奏。

此外，中央民族乐团著名管乐演奏家王铁锤、云南省红河哈尼族彝族自治州文工团张志高、李祥之等，也都对巴乌进行了研究试验，他们改革的巴乌也都各具特色。

改革的加键巴乌，音色更加优美动听，低音区浑厚，中音区圆润柔美，高音区明亮，在民族乐队中已成为富有表现力的色彩乐器，既能演奏宽广、抒情的曲调，也能奏出技巧性较强的华彩乐段。尤其乐队合奏时，巴乌的音响易于同其它乐器融合在一起，它的中、低音区可以作为连接高音乐器与低音乐器的桥梁。

创作的巴乌独奏曲有：《渔歌》、《春到草原》、《边寨欢歌》、《湖上春光》、《傣家姑娘选种忙》、《美丽的边疆》和《红河垤施歌舞曲》等。严铁明作曲的《渔歌》，基本音调采自云南红河州哈尼族彝族民间音乐，曲调清新优美，抒发了边疆人民对新生活的赞美。1982年初，在“聂耳音乐周”少数民族器乐演奏音乐会上，云南省歌舞团张祖豫用音域达两个半八度的改革巴乌，演奏了他自己创作的独奏曲《景颇山上大丰收》。昆明市歌舞团演奏了巴乌三重奏《赶摆的日子》。我国乐苑中的这支巴乌艺术新葩，必将开放得更加绚丽多姿。

参考资料

www.ls800.com/dealer/articledetail.asp?aid=1034