殿前欢·夏

作品原文

【双调】殿前欢·夏

柳扶疏，玻璃万顷浸冰壶。流莺声里笙歌度，士女相呼。有丹青画不如。迷归途，又撑入荷花深处。知他是西湖恋我、我恋西湖？

注释译文

词句注释

⑴双调：宫调名，元曲常用宫调之一。

⑵殿前欢：曲牌名，一名“凤将雏”“凤引雏”“小妇孩儿”，入“双调”。全曲除衬字外四十二字。

⑶柳扶疏：柳树的枝叶繁茂纷披。

⑷玻璃万顷：化用杜甫《渼陂行》：“天地黯惨忽异色，波涛万顷堆琉璃。”冰壶：本指玉壶，这里指湖上小岛孤山，位于里、外湖之间，一屿耸立，别无联附，是湖山胜绝处。一说冰壶比喻皎洁的月亮。

⑸有丹青画不如：化用李庚等辑《天台集》续集别编卷二收无名氏《别题》：“休说三江与五湖，平生心眼此中舒。人人总道浑如画，只恐丹青画不如。”

⑹“迷归路”二句：化用李清照《如梦令·酒兴》：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”

白话译文

柳树的枝叶繁茂纷披，湖面绿水将孤山围起。婉转的黄莺声与笙歌美妙交融，青年男女徜徉在这画图里。她们不禁惊呼：这眼前的美景真比画上还美丽！以致找不到返程的路线，一不小心把船儿掉入荷花丛里。不知是西湖舍不得我，还是我舍不得西湖，不愿归去。

创作背景

这是薛昂夫晚年退居杭州西湖时作，原有同调曲六首，分写春（一首）、夏（一首）、秋（一首）、冬（三首）西湖之美景，此篇写的是夏景。

作品鉴赏

整体赏析

此词开头两句：“柳扶疏，玻璃万顷浸冰壶。”起笔便是夏日风光：柳枝披拂，碧水万顷月影沉璧。西湖苏堤、白堤上的杨柳一向是最引人注目的。玻璃，形容湖面的明净、平滑。这是晚归的时分，升起的月轮倒映在朝中，比喻为玻璃、冰壶，还给人一种清凉的感觉，真叫人身心俱适。“流莺声里笙歌度，士女相呼。”在婉啭的黄莺声中，游艇上的游人一片欢歌笑语，青年男女互相呼唤嘻戏。流莺的啼鸣常用来比喻歌女歌喉的宛转、动听，这里是实写，与笙歌相伴，益发动人了。西湖夏日风光如此美好，已令人赏心说目；更有鸟语歌声、士女相呼，真使人神迷心醉。画只能表现出静态的有限的空间和色彩，而不能表现这五音繁会的声音，真是有彩笔也画不出来的。

下面写归途中的趣事。“迷归路，又撑入荷深处。”因为留连忘返，乐而迷路，这样的趣事当年女词人李清照也经历过：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令·常记溪亭日暮》）有趣的是，曲的作者在这里没有去担心“争（怎）渡，争渡”而是沉入了美妙的想象：“知他是西湖恋我、我恋西湖？”不知是西湖恋我，它有意摆迷魂阵让我留连，还是我恋西湖，因我太受它了而不愿离开。看来两种情况都有，正如辛弃疾所写的“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》），易山为湖，是再合适不过了。曲的最后通过这样奇妙的移情，把曲家对西湖的喜爱之情表现得更为新鲜活脱了。

名家点评

江苏师范大学教授赵兴勤：起首“柳扶疏，玻璃万顷浸冰壶”，借用前人句意，表现出西湖的淡雅宁静之美。以“玻璃”形容湖面，元曲中在在有之，如王恽“碧玻璃，一川烟景涵珠媚”、鲜于必仁“光涵赑屃，影浸玻璃”等，皆是其例。“流莺声里笙歌度”，游船行进在“玻璃万顷”的西湖上，耳边笙歌齐奏，好不热闹，这情景真令人陶醉。“士女相呼，有丹青画不如”，直用无名氏《别题》“人人总道浑如画，只恐丹青画不如”句意，表达出曲家对西湖景致的无限欣赏之情。结末四句化用李清照《如梦令·酒兴》词意，却又翻进一层。“知他是西湖恋我，我恋西湖”，与另外几支曲子中的“知他是西山傲我，我傲西山”“知他是东坡让我，我让东坡”“知他是西施笑我，我笑西施”“知他是渔樵笑我，我笑渔樵”一脉相承，直叙人景交融、物我两忘之境界。（《中华传统文化经典全注新译精讲丛书·元曲三百首》）

作者简介

薛昂夫，生卒年不详，本名超吾。回鹘（今新疆）人，维吾尔族。汉姓马，亦称马昂夫，字九皋。曾官三衢路达鲁花赤，晚年退隐杭县（今杭州市东）。善篆书，有诗名。吴亮中说他“词句潇洒，自命千古一人，深忧斯道不传．乃广求继己业者，至祷祀天地，遍历百郡，卒不可得。”现存小令六十五首，套曲三套，残小令一首。