小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园，2017年刘玉洁执导电视剧

剧情简介

相关剧照书香世家的林黛玉丧母后千里迢迢从苏州赶来京城投靠贾府，贾府本是四大家族之一，因贾元春进宫封妃而越发兴盛。林黛玉在外祖母贾母的呵护下成长，常爱与贾宝玉、薛宝钗等兄弟姐妹们一同读书作画。在元妃省亲后，林黛玉与姐妹们一同住进了园子里。

另一边，乡下的庄稼人刘姥姥因家穷，带着孙子板儿来贾府攀亲戚，面对这个八杆子扯不着的穷亲戚，贾府也真诚善待，不仅让刘姥姥住在贾府，还带她游大观园，体验了一把“神仙”般的日子，临别时更是赠予了足够的钱财让姥姥带回家。贾府的善举，也使刘姥姥在贾府衰败后，成了救贾府的关键人物。

角色介绍

音乐原声

幕后制作

创作背景

相关剧照潘礼平成立小戏骨团队试演了一个片段后，他觉得有点味道，便尝试拍《焦裕禄》等。一来潘礼平想体现反差的极致化。二来这对孩子也是很好的引导，有教育意义。随着演员库和团队扩大，《白蛇传》《三国》等翻拍也进入视野。然而，当导演组提议翻拍《红楼梦》时，潘礼平觉得基调灰暗，并且小孩子没有鉴别能力，容易被诱导，所以一开始并不同意。

编剧刘玉洁仍然坚持建议拍摄。她花了一周时间，从《红楼梦》中挑出“刘姥姥进大观园”这条叙事线，同时去掉爱情线，这样既能贯穿贾府兴衰，又没有不适合孩子拍摄的内容。刘玉洁将写好的剧本给潘礼平看，潘礼平觉得进入贾府的刘姥姥，为红楼梦中的公子小姐们打开了一扇窗，能让他们了解到穷人。最终贾府落魄，刘姥姥解救巧姐，又体现了知恩图报的精神，能将红楼梦灰暗的基调向上拉一拉，于是才拍板开拍。团队从道具、服装、音乐等方面都向87版致敬。

选角

剧组给参选的演员发去对应的87版《红楼梦》片段，让对方拍摄模仿视频，再择优选择演员来长沙试戏。周漾玥最开始试的是薛宝钗。导演团队看过后，将黛玉的词和一段戏发给周漾玥，又让家长带着梳中分、露额头的她回去剪个刘海儿，练习后再发一遍视频。潘礼平看到视频后觉得周漾玥适合林黛玉。为了提前把握“弱柳扶风”的感觉，潘礼平让周漾玥平常习惯黛玉的动作。吃饭的时候，别人给她端个茶，她都要捂着嘴说谢谢。刘玉洁觉得这很“黛玉”。

确定最快的演员是陈舒宜，由她饰演贾元春。导演组第一次看到她穿上金黄的贵妃服饰，化上妆那一刻，就认定了她。

导演组对于确定释小松出演宝玉，则经历了从担忧到接纳的过程。释小松4岁在少林寺习武，比起宝玉，他的男子气概过于充足。潘礼平原定让他饰演《射雕英雄传》中的郭靖，已排练大半。可是，《射雕》的版权未谈妥。潘礼平为了能让释小松继续演戏，便让他去尝试出演宝玉。

陶冰蓝最初想演王熙凤，可凤辣子“不见其人，先闻其声”的经典笑声实在不是她能驾驭得了的，故而转向贾母。刘戴恩对探春和湘云都很感兴趣，先试的是精明能干的探春一角，结果立刻就被选上了。罗熙怡本着“试上什么就是什么”的心态参加了海选，然而因为太矮太瘦，分别无缘于俏丽的平儿、富态的贾母。罗熙怡的母亲觉得这丫头笑起来傻傻的，推荐她试试刘姥姥，结果就此定案。

幕后花絮

郭飞歌为了演活“凤姐”的一颦一笑，试戏时的每一个笑，她都要根据执行导演刘玉洁的建议拍摄一遍，微信视频发给她。到了剧集末尾的哭戏，她又要一遍遍地学着哭。

有场戏，周漾玥一直没过。由于周漾玥身上别着话筒，在休息的时候，一直戴着监控耳机的刘玉洁无意间听见周漾玥自言自语“你又不争气，你又不争气”，这让刘玉洁听了觉得很心疼。

戏中的“刘姥姥”扮演者罗熙怡一直很喜欢模仿老人，是刘玉洁不太需要操心的人之一。但罗熙怡状态不稳定，让团队头疼。拍摄“二进大观园”时，一句“茄子要能跑出这个味道，那我们都不种茄子了”的台词，却让口齿伶俐的罗熙怡卡了很多遍。

暑假两个月拍摄下来，每天传回潘礼平办公室的成片片段，一天平均只有四分钟。

培训和拍摄期间，团队要求家长在场。

编剧刘玉洁想写像香菱作诗、怡红院寿宴、湘妃醉酒的戏，但串不成主线，刘玉洁对此很遗憾。

演员们都认为笑最难表演，以《大观园》一出“金鸳鸯三宣牙牌令”的戏，刘姥姥在说完“花儿落了结个大倭瓜”后，原文不过简单的一句：“众人听了，哄堂大笑起来。”可当文字化为动作，每个人的笑都不一样。德高望重的贾母笑中要透露着慈祥；探春的笑既要有青春女性的活泼又不能失了贵族小姐的礼仪；刘姥姥作为被嘲讽的对象，自嘲中暗藏尴尬。

作品评价

相关剧照该剧最大的特点就是所有演员平均年龄只有10岁。年龄虽小，演技却在线，所以无论剧集海报还是观众口碑，都将这群孩子称为“小戏骨”。小戏骨《红楼梦》是一种矛盾的产物，它披着儿童剧的外衣，实质却是商业化气息浓郁的成人剧。剧集利用了儿童的模仿天性，打破“隔绝儿童”的刻板做法，让孩子自然地演绎爱恨情仇，也更贴近原著的主人公年龄，所以带给了观众不一样的观看体验。另一方面，萌文化助推了这部剧的走红，小演员过家家一般的呈现召唤起了成年人内心的“幼体滞留”。人类对萌的好感是天然的，但当“萌”成为一种文化时，就不仅仅是喜欢了，而是内化为某种心理机制，甚至连成年人的表达、交流、思维方式、价值观等等，也都萌化了。很多时候，成年人一边竭尽全力地将儿童与成人世界隔开，另一边自己又强装某些孩子气甚至拒绝长大，这其中暴露出一个最复杂也最危险的问题——我们好像从来就没有形成关于儿童以及成年的正确观念，乃至于我们没有过真正自由的童年，也没有过足够成熟的成年（凤凰文化评论人曾于里评）。