后庭花，唐代词牌名

体裁沿革

后庭花，原唐教坊曲，后用作词调名。张先名之为“玉树后庭花”。此调原为陈曲，陈后主作。

《南史》卷一二《陈后主张贵妃传》：“每引宾客，对贵妃等游宴，则使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答。采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声。”“其曲有《玉树后庭花》《临春乐》等。”《隋书》卷二二《五行志》：“祯明初，后主作新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞日：‘玉树后庭花，花开不复久！”’系取其一句为曲名。

王灼《碧鸡漫志》卷五云：“陈后主《玉树后庭花》，或者疑是两曲，谓诗家或称《玉树》，或称《后庭花》，少有连称

玉树后庭花者。”其实是诗人习用简称而非二曲。王灼此书又辨玉树为槐，后庭花为鸡冠花。明胡应麟《少室山房笔丛》卷一一引杨慎《丹铅新录》：“扬州有蕃趋观，中有琼花，即陈后主所谓《玉树后庭花》曲云‘琼树朝朝新’也。”后说近是。此曲唐时为五言四句之声诗，传辞如五绝，二平韵。陈时此曲为清乐，有舞，盛唐入法曲，又列大曲名内，亦有舞。至后蜀时，始有长短句。《碧鸡漫志》又云：“伪蜀时，孙光宪、毛熙震、李殉有《后庭花》曲，皆赋后主故事，不著宫调。”

体裁特征

正体，双调四十四字，前后段各四句、四仄韵。以毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》为代表。此调以此词为正体，若孙词之添字，张词之少押一韵、摊破句法，皆变体也。按毛词别首后段第三句“争不教人长相见”，或作拗句，间一为之，不必从。

变体一，双调四十六字，前后段各四句、四仄韵。以孙光宪《后庭花·景阳钟动宫莺转》为代表。此与毛词同，惟后段起句添一字作八字句，第二句添一字作五字句异。

变体二，双调四十六字，前后段各四句、四仄韵。以孙光宪《后庭花·石城依旧空江国》为代表。此亦与毛词同，惟后段起句添二字作九字句异。

变体三，双调四十四字，前后段各四句、三仄韵。以张先《玉树后庭花·上元》为代表。此亦毛词体，惟前后段第三句减一字，作六字句，不押韵。第四句添一字，作上一下四句法。张集三首，平仄如一。

体裁格式

正体

格律对照例词：《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》

中平中仄平平 仄。仄平平 仄，中中平中平中 仄。仄中平 仄。

轻盈舞伎含芳艳。竞妆新脸，步摇珠翠修蛾敛。腻鬟云染。

中平中仄平平 仄。仄平平 仄，中中中中平中 仄。仄中平 仄。

歌声慢发开檀点。绣衫斜掩，时将纤手匀红脸。笑拈金靥。

变体一

格律对照例词：《后庭花·景阳钟动宫莺转》

仄平平仄平平 仄。仄平平 仄，平平平仄平平 仄。仄仄平 仄。

景阳钟动宫莺转。露凉金殿，轻飚吹起琼花旋。玉叶如剪。

仄平平仄仄、平平 仄。仄仄平平 仄。平平仄仄平平 仄，仄平平 仄。

晚来高阁上、珠帘卷。见坠香千片。修蛾曼脸陪雕辇，后庭新宴。

变体二

格律对照例词：《后庭花·石城依旧空江国》

仄平平仄平平 仄。仄平平 仄。仄仄平平平仄 仄。仄仄平 仄。

石城依旧空江国。故宫春色，七尺青丝芳草碧。绝世难得。

仄平平仄仄、仄平平 仄，仄平平 仄。仄仄平平平仄 仄，仄仄平 仄。

玉英凋落尽、更何人识，野棠如织。只是教人添怨忆，怅望无极。

变体三

格律对照例词：《玉树后庭花·上元》

平平仄仄平平 仄，仄平平 仄。平平仄仄平平，仄仄平平 仄。

华灯火树红相斗，往来如昼。桥河水白天清，讶别生星斗。

仄平平仄平平 仄，仄平平 仄。仄平平仄平平，仄平平平 仄。

落梅秾李还依旧，宝钗沽酒。晓蟾残漏心情，恨雕鞍归后。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

代表作品

• 五代·孙光宪《后庭花·石城依旧空江国》

• 五代·孙光宪《后庭花·景阳钟动宫莺转》

• 五代·毛熙震《后庭花·莺啼燕语芳菲节》

• 五代·毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》

• 五代·毛熙震《后庭花·越罗小袖新香蒨》

• 南宋·许棐《后庭花·一春不识西湖面》