３２０・茎 宣
从《等等等等》到《边城》
——关于音乐与小说的思考
何海燕
６１００００） （四川大学文学与新闻学院 四川 成都
摘要：音乐与文学的相伴交融历史可谓久矣。古今中外许多音乐家从文学名著中汲取精华，创作了大量的音乐作品。使文学名著在
音乐家的作品中获得生动再现和更高的审美价值，具有更感人的艺术魅力。这种结合与彼此影响扩大了音乐与文学的艺术表现力，丰富了
它们的内涵，促进了两种艺术的繁荣与发展。
关键词：等等等等；边城；一致性；偏向性
中图分类号：Ｉ ２０７．２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１Ｏ０６—０２６Ｘ（２０１２）０４—００００—０２
《等等等等》取材于沈从文的小说《边城》，它不仅在某种程度上
重现了小说的地理、民族、历史、时代，而且以其与小说故事情节的一
致性以及感情基调的契合性使得这部问世了七十多年的小说在歌曲中获
得了新的生命力，重现于读者的眼帘，也使得作品在读者的审美阅读中
扩大了阐释空间。笔者拟从歌曲与小说在情节和感情基调的基本一致性
以及歌曲的局部偏向性三个方面进行。
１．歌曲与小说情节的基本一致性
《等等等等》这首歌曲在进人演唱之初是一段潺潺的流水声。通过
对小说的阅读，我们知道这段流水声起到了烘托整体情境的作用。一方
面交代出了故事发生的环境，另一方面也是预示了翠翠与傩送邂逅的场
景。纯净清澈的流水声有修饰人物性格的作用，它代表了人物心灵的纯
净。在这个与世隔绝的小山村里，这样Ｅｌ复一Ｅｌ流淌不息的溪水，如此
平静的流着，正如小说一样，也是平静地叙述着，没有曲折的故事情
节，没有尖锐地矛盾冲突，没有典型性的人物形象，小说结构疏放，有
的只是行云流水般的语言和一半是梦一半是现实的叙事手法。营造出一
种水乳交融的牧歌般的恬淡情调。但是也正如小说一样，这溪水如此寂
寞的流淌着，在恬淡萧疏之中也流露出淡淡的哀愁。
１．１音乐结构与故事情节布局相似
音乐段落的起承转合的安排与文学作品开始、发展、高潮、结局的
处理基本一致，人物命运与情绪变化线索相同。
这原是没有时间流过的故事／在那个与世隔绝的村子／翠翠和她爷
爷为人渡船过日／十七年来一向如此。
在轻柔的钢琴声中，这样的歌词让人自然而然就想到沈从文先生笔
下湘西农村那干净透明的阳光，那清澈溪面上摇摆的渡船、河边古朴而
又晃晃悠悠的吊脚楼以及边城女孩翠翠小鹿般的灵动与纯真。简白淡远
的故事情节随意得就像黄昏斜阳下无波的水面。让人感觉像是在无风的
晴天，依偎在老人的身边听他将那遥远而又单纯的故事。就像小说一开
始展开的那样：由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边
境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小
塔，塔下住了一户单独的人家……然后开始平静的诉说。尽管小说开头
交代的环境与歌曲的前一段如此平和而悠远，我们却永远无法忽视这平
静下面的动荡不安：有天这女孩碰上城里的男子／两人交换了生命的约
誓／男子离去时依依不舍的凝视／翠翠说等他一辈子。“翠翠在边城简单
地从容地生长”，“为人天真活泼……人又那么乖，如山头黄麂一样，从
不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。”如果说翠翠的生活和情绪一
直那样平静、悠闲着，那么遇见英俊善良的傩送就像往平静的溪面掷进
了一枚小石头一样，这美丽的邂逅在翠翠年轻的心湖上荡起了层层涟
漪。美丽的誓言从来短暂，缠绵后一个转身的离别，留下一个倚门远眺
的身影，定格成永恒。天真的翠翠怎么会想到，这样等待的日子竟然比
流水还要漫无边际。等过第一个秋／等过第二个秋／等到黄叶滑落／等等
到哭了／为何爱恋依ＩＨ／她等着他的承诺／等着他的回头／等到了雁儿过／
等等到最后／竟忘了有承诺。翠翠纯真的仰望和等待就这样凝固成心酸
的姿态。一Ｅｌ复一日翠翠纯真的仰望／看在爷爷的心里是断肠／那年头户
对门当荒唐的思想／让这女孩等到天荒。这里引入了碾坊与渡船之间的
矛盾，实际上也是物质与精神，纯朴的田园观念与世俗的文明观念之间
的冲突。那时光流水潺潺一去不复返／让这辛酸无声流传。仿若少女翠
翠年复一年对生命约誓漫长的等待，坚定、执着、却又充满无尽的心
酸。
１．２音乐以情绪变化为作品发展线索
同小说展开的故事情节一样，《等等等等》前面两段即交代环境、
人物以及展开翠翠与傩送的邂逅的演唱没有波动强烈的情感，也没有复
杂迂回的唱腔，仅仅是在反复低吟浅唱。这种吟唱也反映出了故事情节
的平缓，也就是说一切都还处于平衡之中。而第三、第四两段，歌手的
感情比之于前面两段开始有了明显的变化，开始显示出等待的无助与焦
灼，等待无果的压抑与悲痛。这是对沈从文构想的故事结局的呼应：到
了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使
翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。这
个人也许永远不回来了，也许“明天”回来！
或许有人认为这是一个开放性的结局，傩送还会回来，有情人终成
眷属，但是仔细阅读作品并结合沈从文的人生经历以及他所持的宿命观
来看，这个结局是不会完满的，翠翠纯真的等待是不会有结果的。
１．３音乐塑造人物性格
“以文学作品为题材的音乐作品，把人物的设定遵循原著情节的安
排，可以展现人物的性格与命运。”
（１）爷爷的善良与断肠
在《等等等等》这首歌中，爷爷和翠翠俩人的性格基本上是遵循了
小说的情节安排的。歌曲中的爷爷和小说中的爷爷一样，他慈爱、善
良。在孤雏翠翠身上，倾注了老船夫全部的慈祥与仁爱。他唯一的愿望
就是希望翠翠有一个如意的归宿，能够得到自由幸福的爱情。为了她，
老船夫担起了生活全部的艰辛与劳苦，翠翠一天天长大，他为翠翠的担
心与操心也一Ｅｌ—Ｅｌ加重。“无论如何，得让翠翠有个着落。翠翠既是
她那可怜母亲交把他的，翠翠大了，他也得把翠翠交给一个人，他的事
才算完结！”于是他为翠翠的婚事而奔波着，却也由于一些阴差阳错，
爷爷的操心并没有结出善果，不但从某种程度上造成了翠翠的悲剧，也
使自己在一个风雨交加的晚上凄然长逝。
（２）翠翠孤独的等待
小说中的翠翠是一个单纯的女孩，有着漆黑的眼眸和水般纯净的心
灵，在与傩送邂逅后，一颗情爱的种子偷偷在心底萌芽，但这种对异性
的情感是懵懵懂懂的，是不具有强烈的清醒的自我意识的。这种等待也
是处于潜藏状态的，甚至是不为自己所明确意识的。而在这首歌中，歌
手强化了翠翠的爱情意识，她从故事中腼腆与懵懂的自我中走出来，大
胆地承诺男子说要等他一辈子。而且歌曲也强化了等待的意识，如果说
小说中的等待流露出的是淡淡的悲哀，那么在这首歌中，等待被浓墨重
彩地涂上悲哀。“文学上的叙述与音乐叙述的区别在于，音乐叙述的主
观色彩更浓，作曲家在展示作品表现的心理动态时，往往情感与之交融
而致使自己的感情借此获得更充分、集中的抒发。” 对翠翠性格与命运
的一定程度上的强化并没有脱离小说的情节发展，只是偏向性地添上了
歌手自己的理解或者说歌手想要的艺术效果。
（３）未出场的人物——傩送
歌曲中有一个未正面出场的人物，即“城里来的男子”，在歌曲里
没有像在小说中那样正面展开他的性格描写，他的善良、淳朴等等在这
里没有体现出来，歌曲是从侧面，从翠翠的眼睛来描写他的性格的。他
从城里来，与翠翠“交换了生命的约誓”，“ｌ临走时依依不舍地凝视”，
这些表明了他是爱翠翠的，是一个深情的男子。但他走了，翠翠望眼欲
穿地等了他很多个秋，他还是没有回来。他去了哪里？他为什么不回
来？通过下文的歌词我们知道，那“门当户对”的荒唐思想束缚了他追
作者简介：何海燕，四川大学文学与新闻学院，研究生在读，中国现当代文学。
艺术之窗・３２１・
求自由爱情的脚步，从这个意义上来说，这个未回到翠翠身边的人，本
身也是封建婚姻制度的受害者。
２．歌曲局部的偏向性——从《等等等等》延伸出来的思考
２．１对世俗、物质至上观的批判
毫无疑问，在《等等等等》这首歌曲里，词作者是赞同翠翠命运的
悲剧性的，但是我们通过阅读小说不难发现，小说中翠翠爱情的悲剧性
是很多原因造成的。据笔者粗略统计，近十年来随着“沈从文研究”、
《边城》研究的深入，人们对《边城》爱情悲剧性原因的关注和探讨也
十分热烈，多有创新。这方面的观点经过梳理课归纳为孤独说、误会
说、天命说、义利冲突说、本能与道德冲突说、文化冲突说、恋父情节
说、主动选择和寻找平衡等九种。孤独说主要认为小说中的人物虽全部
良善，但本身却含有悲剧的成分，人人都是孤独的，因孤独而疏离，因
疏离而产生悲剧。误会说就认为这故事的悲剧皆由偶然与误会所生。义
利冲突说的研究者认为翠翠和傩送爱情悲剧的根源，并不全出于“偶
然”、“不凑巧”，而在于“碾坊”和“渡船”的矛盾，即义与利之间的
较量……但是在歌曲中，有一段歌词歌手一共吟唱了两遍：一日复一日