李商隐《曲江》全诗鉴赏

李商隐《曲江》全诗鉴赏

《曲江》是唐代诗人李商隐的作品。此诗概述曲江前后之事，

运用子夜鬼歌、华亭鹤唳等典故，曲折地反映了甘露之变士大夫

被宦官惨杀的政治现实，表现了作者内心极度的怆痛之情。

曲江

望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。

金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。

死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

【李商隐《曲江》注释】

⑴曲江：即曲江池。在今陕西省西安市东南。秦为宜春苑，

汉为乐游原，有河水水流曲折，故称。隋文帝以曲名不正，更名

芙蓉园。唐复名曲江。开元中更加疏凿，为都人中和、上巳等盛

节游赏胜地。《史记·司马相如列传》：“临曲江之隑州兮，望南

山之参差。”

⑵望断：向远处望直至看不见。《南齐书·苏侃传》：“青关

望断，白日西斜。”翠辇：饰有翠羽的帝王车驾。唐李贺《追赋

画江潭苑》诗之一：“行云沾翠辇，今日似襄王。”

⑶子夜：夜半子时，半夜。又是乐府《吴声歌曲》名。《宋

书·乐志一》：“晋孝武太元中，琅邪王轲之家有鬼哥《子夜》。

殷允为豫章时，豫章侨人庾僧度家亦有鬼哥《子夜》。”此处合用

两意。悲歌：悲壮地歌唱。

⑷金舆：帝王乘坐的车轿。唐黄滔《明皇回驾经马嵬赋》：

“初其汉殿如子，燕城若雠，驱铁马以飞至，触金舆而出游。”

倾城色：旧以形容女子极其美丽。此指嫔妃们。

⑸玉殿：宫殿的美称。三国魏曹植《当车以驾行》诗：“欢

坐玉殿，会诸贵客。”下苑：本指汉代的宜春下苑。唐时称曲江

池。唐韦应物《叹杨花》诗：“空蒙不自定，况值暄风度。旧赏

逐流年，新愁忽盈素。才萦下苑曲，稍满东城路。”

⑹华亭闻唳鹤：西晋陆机因被宦官孟玖所谗而受诛，临死前

悲叹道：“华亭(陆机故宅旁谷名)鹤唳，岂可复闻乎?”后以“华

亭鹤唳”，为感慨生平，悔入仕途之典。

⑺铜驼：铜铸的骆驼。多置于宫门寝殿之前。西晋灭亡前，

索靖预见到天下将乱，指着洛阳宫门前的铜驼叹息道：“会见汝

在荆棘中耳!”

⑻天荒地变：影响巨大而深远的巨变。指国家的沦亡。折：

摧折。

⑼伤春：为春天的逝去而悲伤。一作“阳春”。“伤春”一词，

在李商隐的诗歌语汇中占有特别重要的地位，曾被他用来概括自

己诗歌创作的基本主题，这里特指伤时感乱，为国家的衰颓命运

而忧伤。

【李商隐《曲江》白话译文】

放眼极望不见太平时皇帝车驾经过，空自在夜半时听到冤鬼

的悲歌。

不再有御驾载来倾国倾城的美女，玉殿旁的御沟依旧分来下

苑清波。

那被杀的陆机回忆起华亭听到鹤唳，像临老的索靖为担忧王

室而泪洒铜驼。

天翻地覆的巨变虽然已使人心摧魂折，比起伤春的悲恨这般

感慨还未算多。

【李商隐《曲江》创作背景】

曲江是唐代长安最大的名胜风景区，“开元中疏凿为胜

境……花卉环周，烟水明媚。都人游赏，盛于中和上已之节”(康

骈《剧谈录》)。安史之乱后荒废。唐文宗颇想恢复升平故事，

于大和九年(835)二月派神策军修治曲江。十月，赐百官宴于曲

江。甘露之变发生后不久，下令罢修。李商隐这首诗，就是事变

后第二年春天写的。

【李商隐《曲江》赏析】

曲江的兴废，和唐王朝的盛衰密切相关。杜甫在《哀江头》

中曾借曲江今昔抒写国家残破的伤痛。面对经历了另一场“天荒

地变”──甘露之变后荒凉满目的曲江，李商隐心中自不免产生

和杜甫类似的感慨。杜甫的《哀江头》，可能对他这首诗的构思

有过启发，只是他的感慨已经寓有特定的现实内容，带上了更浓

重的悲凉的时代色彩。

一开始就着意渲染曲江的荒凉景象。这里所蕴含的并不是吊

古伤今的历史感慨，而是深沉的现实政治感喟。“平时翠辇过”，

指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，则是事

变后曲江的景象，这景象，荒凉中显出凄厉，正暗示出刚过去不

久的那场“流血千门，僵尸万计”的残酷事变。在诗人的感受中，

这场大事变仿佛划分了两个时代：“平时翠辇过”的景象已经成

为极望而不可再见的遥远的过去，眼前面对的就是这样一幅黑暗、

萧森而带有恐怖气氛的现实图景。“望断”、“空闻”，从正反两个

方面暗寓了一场“天荒地变”。

三、四承“望断”句，说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫

妃已不再来，只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟(曲

江与御沟相通)。“不返”、“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒

凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭

馆，游赏下苑胜景，本想恢复升平故事。甘露事变一起，受制家

奴，形同幽囚，翠辇金舆，遂绝迹于曲江。这里，正寓有升平不

返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从

此生出。

第五句承“空闻”句。这里用西晋陆机“华亭鹤唳”典故，

用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事，回应次句

“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。这里用西晋索靖“泣

铜驼”典故，借以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都

用得非常精切，不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达，而

且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连，隐含着因果联系。

末联是全篇结穴。在诗人看来，“流血千门，僵尸万计”的

这场天荒地变──甘露之变尽管令人心摧，但更令人伤痛的却是

国家所面临的衰颓没落的命运。痛定思痛之际，诗人没有把目光

局限在甘露之变这一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因

后果，敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是

此篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方，也是它的

风格特别深沉凝重的原因。

这首诗在构思方面有一个显著的特点：既借曲江今昔暗寓时

事，又通过对时事的感受抒写“伤春”之情。就全篇来说，“天

荒地变”之悲并非主体，“伤春”才是真正的中心。尽管诗中正

面写“伤春”的只有两句(六、八两句)，但实际上前面的所有描

写都直接间接地围绕着这个中心，都透露出一种浓重的“伤春”

气氛，所以末句点明题旨，仍显得水到渠成。