温庭筠《菩萨蛮》

温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）赏析 本词写一个独处闺中的妇女， 从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态， 从中 体现出她的处境及心情。 首二句为主人公初起床的情态。初日的光辉映着画屏，屏山重重叠叠，金 光闪烁。闺中人犹未起床，一抹乌云般黑亮的秀发，拂扬在雪白重艳的腮上。 这二句以特写的手法，突出主人公的形象，次句为主体，首句为衬景。“小山” 为床榻围屏上的画景，“金”为涂在屏山上的颜色。“明灭”为日光透过窗纱照射 屏山阴阳显晦之状。或以为画上金碧山色有所脱落，或明或灭，以见久别后闺 中萧索之象。此二说均可通，后者意蕴较深，而前者景象鲜明。 “鬓云”为鬓边下垂的黑发，女子鬓发卷曲轻扬，状如云朵，故常以云形容 之。“欲度”从云常流动设想，描绘也鬓发轻扬之状。“香腮雪”形容主人公衬映 鬓发的脸颊之腻白。整句凸出一副娇慵的女性面貌，因“鬓云欲度”正是鬓发散 乱未整之状， 句中也隐含呆坐懒起的时间过程。 这二句在读者眼前展示出这样 一个镜头：在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上，一位少妇刚刚坐起， 她散乱的鬓发，似流云样将要度过她雪白的脸腮。 三四两句开始写她下床后的活动。虽然是无心绪不欲起床，终于还是懒 洋洋的起来了。 但却是慢腾腾地梳洗，妆扮，描画蛾眉。 “懒起”二字透露出 主人公的情绪，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。“懒起”即懒懒 地起来。 一“懒”一“迟”， 极见其无情无绪之神情， 与“梳洗罢， 独倚望江楼” （ 《望 江南》 ） 之因有所希冀而行动紧急， 表情迥异。 “弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。 “迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。在这二句中，主人公娇慵之状宛然可见。 下阕写其人之继续活动。毕竟是位美的女子。她的双鬓簪了鲜花，对着 妆台上的座镜从正面照，又拿着带柄的手镜从背后照，端详簪花是否妥恰，同 时，亦在顾盼自己的美艳。前后两镜交相辉映，花光与人面亦相互映衬。“照 花”二句写其对镜簪花。于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜 之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。此“花”当于插于发髻之饰物，非喻 人面。从次句之花而并提可知。前后镜对照，脑后发髻簪插之花映于前镜，乃 与镜中人面将相辉映，其人之容色光丽可想。 妆扮完毕，开始了一天的女工：绣罗襦。此时新贴的花样，偏偏是成双成 对的金鹧鸪，她不禁心所感。最后二句写其梳妆后穿着衣服，不写动作，但点

x0c出主人公眼中的衣上彩绘——金线绣的一双双的鹧鸪。 试想她满

怀心事， 懒洋 洋地勉自梳妆罢， 刚要着衣时， 而入眼的乃是“双双金鹧鸪”， 则其情当如何堪！ 眉妆漫染, 叠盖了部分额黄, 鬓边发丝飘过, 洁白的香腮似雪 ,懒得起 来 ,画一画蛾眉 ,整一整衣裳 ,梳洗打扮 ,慢吞吞 ,意迟迟. 照一照新插的花朵, 对了前镜, 又对后镜 ,红花与容颜 ,交相辉映, 刚穿 上的绫罗裙襦 ,绣着一双双的金鹧鸪. 本词写法上有其特点： 其一是作者只是在生活的片段过程中， 选取最具有特点的动态或物象， 略 加勾画，省云彼此间的表面联系，如首句仅写床周屏风的景色，而略去这景色 所依附的屏与榻， 次句只是突现出一个睡起的女子面貌， 其他一切事物都隐藏 在可感触的暧昧之中，两句合看，即可依据已勾勒出的形象加以想象补充，构 成一幅完整的“晨闺”图画。 其次是表情隐蔽， 作者只是对人物动态及有关景物作客观描绘， 但于其中 微露或暗示人情，给读者尽多的想象体会余地。 至于辞藻浓丽，更是温词的普遍现象。因此种种，常使读者感到晦涩，然 如细心玩索，得其艺术匠心所在，当更觉情味丰腴。

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