灿烂至极归于平淡
王明明谈周思聪的艺术人生
◇时间：２００９年１Ｃ ２０日
◇地点：北京画院会议室
◇采访人：吴洪亮马明宸
马明宸（以下简称为马）：王院长，您好ｌ
今年是我国著名画家周思聪先生诞辰７Ｏ周
年，作为周思聪先生生前工作过的北京画院
正在组织筹办周思聪先生的画展，编辑出版
画集。由于周思聪艺术的学术研究活动需要，
我们对您做这次关于周思聪艺术与人生的访
谈活动，因为与先生有着师生、同事以及朋
友等多方面的渊源关系，您对于周思聪先生
的艺术人生肯定有更深刻的解读，对于周思
聪艺术现象也肯定有不同凡响的见解。同时，
您又是这一系列活动的主要策划者，所以我
们首先想请您谈一谈簧划这次展览的缘起和
基本定位是什么？
吴洪亮（以下简称为吴）：包括我们这次
活动跟以往的纪念活动有什么不同？我们的
切入点是什么９
王明明（以下简称为王）：今年是周思聪
老师诞辰７Ｏ周年，她是１９３９年出生，１９９６年
去世的，去世离现在已经１３年了．时间过得
非常快。今年北京画院要举办这个展览，第一
个原因是基于有很多周思聪先生的老同学、老
朋友们一直在呼吁，说今年是周思聪诞辰７Ｏ
周年，对于北京圃院有什么活动表示厂极大的
关注。因为周恩聪和卢沉的大型展览将安排在
明年举行，所以我想利用今年这个机会能够做
一个中小型的特色展览。
从这个展览的策划角度采讲，要与原来办
过的周思聪的展览有所不同，从展览的策划，
展品的征集上应该有全新的特点。有感丁当今
的美术创作状况，比如说今年的国家重大历史
题材创作怍品正在中国美术馆展出，当然，展览
中有很多是精品力作，社会反响很好，这是我们
这一代艺术家们用自己的视角、自己的艺术语
言去表现国家重大Ｊ力史题材的或功典型。但是
也有些问题不容忽视，在这几年的创作过程
中，我感觉到我们在主题刨怍卜的缺失，这些
缺失就是因为我们忽视了向周思聪这样的前辈
艺术家ｆ］ｆｉｔ］作经验的学习，他们的经验足很需
要总结的。这些经验包括她在土题构思、立意、
收集素材、创作的过程等等这些方面。基于这些
原因，昕以我想通过这次画院策划的展览，通
过周思聪在“文革”及２Ｏ世￣２８０年，弋的一些刨
作，与她所收集素材——素描、速写作品进行
对照，以这样的方式来呈现一个周思聪的展览，
让大家来了解周思聪作为一位人物画家，一位
创作出很多经典艺术的中国画家的创作过程，
从中来探索她在创作巾的一些规律性的东西，
希望对当前的美术创作、美术发展提供借鉴。
从这次展览作品的来源来讲，囊括了北京画
院收藏的周思聪的作品，周思聪家属收藏的作
品，还自一位收藏家李志远先生提供的画稿、速
写。在这些作品的基础上，我们进行整理、对照、
研究、编辑并出版画册，这样就能够比较完整地
梳理出周思聪在那个时期的创作状况。
马：周思聪在这个时期剑怍的作品大多
是主题性创作，这个展览应该对我们今天的主
题性刨作有很太的启发性，包括今天的画家
可以清楚地看到周思聪当时的创作过程，怎
么收集素材、怎么构思，一直到最后形成作品。
通过观摩４００多张画稿，我们能够体会到周
思聪先生当年对待主题性创作、对待艺术的
虔诚态度。每一个主题性创作都是在有了初
步的想法以后，就会到实地去写生，牧集刨
作素材。比如Ｉ ９７８年到河北邢台收集 人民
和总理 的素材，］９８０年到吉林辽源煤矿搜
集 矿工图 素材，可以说，她的每一幅作
品都付出了艰苦的劳动。我们了解到，您当
时曾经亲随经历了一些实地收集素材的活动，
您能谈一谈当时的细节吗？
王：我是从１９７２年开始跟随周思聪老师
学习的，当时我是工厂的业余作者，见到她在
美术馆展出的作品 穿新鞋跳新舞 之后 我
就一直跟着她与卢沉老师学习。我感觉周老师
平时很注重对牛活的观察，对普通人的热爱和
关注，她完全是以一种艺术家的眼光去看待生
活，从生活中发掘一些她有感而发的构思。比
如她在１９７２年创作的《穿新鞋跳新舞》，到后
来的 山区新路》、 长白青松》，之后又画了
一批矿工的生活速写，矿工的写生、农民的写
生，我都跟着她与卢沉先生一起参与了ｃ通过
这些活动，我感觉周思聪先生是通过写生去了
解她所不了解的、又想去表现的题材。比如说
京西煤 她就跑了很多次，在这之后，她产
生了很多表现矿工题材的作品。还有《山区新
路 这幅作品，她在画面中描绘两个小孩给修
路工人送水的场景，特别生动地反映出她所观
察到的、所发掘出的新意。这些是她自己通过
对生活的 察后升华的立意构思。这一点我觉
得从 长自青松 体现得更为明显，因为在这
幅作品的后面育很感人的故事。
马 这幅作品还有一个原型故事存在？
王：对。这个故事是潘 兹的女儿在东北
因为救火牺牲，通过这件事引发了周思聪创作
《长白青松》的想法和构思，这幅作品在当时
影响很大。她的很多早期作品都是有情节的，
画面很生动，表现人与人之间的关系。在今天
来看，７Ｏ年代初，她从干校刚回来的时候，我们
经常一起去大车店。因为在北京周边赶车人住
的旅店里全是拉马车的车夫，我们经常到那里
去写生。里面都是大通铺的炕，一进去，好多歇
脚的人就一个一个地到我们跟前为我们做模
特。从那个时候起，她画了很多幼儿园的写生、
工人的写生，还到机械厂去写生，后来又去京西
物的服装并不重要，她要表现的是深层次的东
西。从她一步步的写生活动去研究的话，对一
位艺术家创作的源泉和把握来说，很多创作的
源泉和灵感是源于生活当中的。因为当时的艺
看来，我们仍觉得很亲切。另外从写生的角度
去看，她的很多创作中的原型也是从实际生活
中发掘出来的，比如她画了很多小孩，当时她
的儿子卢悦很小，其实很多小孩的原型都是她
的儿子，包括幼儿园的生活，她经常去幼儿园
术家只有靠自己的眼和手中的笔去把握形象。
马：周思聪在１ ９８０年左右创作的这批人
物小品与以前的重大题材绘画相比．可以说
更接近普通人的生活，但我看这些作品大部 煤矿写生，其实从煤矿写生，她萌发了一些对后
来创作的冲动。到了８Ｏ年代的时候，她去了彝族
地区，后来我们又一起去了西北，再后来她又去
了辽西、福建，画了那些少数民族题材的画。