青春，席慕蓉创作诗歌

作品原文

青春

（之一）

所有的结局都已写好

所有的泪水也都已启程

却忽然忘了是怎么样的一个开始

在那个古老的不再回来的夏日

无论我如何地去追索

年轻的你只如云影掠过

而你微笑的面容极浅极淡

逐渐隐没在日落后的群岚

遂翻开那发黄的扉页

命运将它装订的极为拙劣

含着泪我一读再读

却不得不承认

青春是一本太仓促的书

（之二）

在四十五的岁夜里

忽然想起她年轻的眼睛

想起她十六岁时的那个夏日

从山坡上朝他缓缓走来

林外阳光眩目

而她衣裙如此洁白

还记得那满是茶树的丘陵满是浮云的天空

还是那满耳的蝉声

在寂静的寂静的林中

（之三）

我爱在今夜

回看那来时的山径

才发现我们的日子已经

用另一种全然不同的方式

来过了又走了

曾经那样热烈地计划过的远景

那样细致精密地描好了的蓝图

曾经那样渴盼着它出现的青春

却始终

始终没有来临

创作背景

追怀青春，是人之常情，历来以此为主题的诗甚多。席慕蓉这首创作于1979年6月的《青春》，便是作者对青春的感悟，亦是独出机杼之作。

作品鉴赏

就像独坐在落幕后清冷的剧场中追忆舞台上曾经流淌过的精彩华章，就像仁立在纷飞的秋叶中谛听春日里生命清脆的律动，就像跋涉在沉寂的沙漠中回望那片涌动着希望的绿洲。穿行在生命的旅途上，一次次咏唱席慕蓉的《青春》，一次次咀嚼那份甜蜜的忧伤。当青春的炊烟已经袅袅飘散，而生命的灶台却依旧温热炙人。

《青春》是与消沉无关的慨叹。诗歌开篇仅仅一句“所有的结局都已写好，所有的泪水都已启程”，那种对青春远逝的无限伤感、那种对生命短暂的无穷幽怨仿佛立刻遮蔽了天空，紧紧攫住了读者的心;就像那起程的泪水汹涌而来，打湿了每一个敏感而脆弱的生命。

接着作者开始了对远去的青春岁月的追寻，而这种追寻不但没有让疲惫的心得到慰藉，反而把作者引入到更深沉的慨叹之中:“含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书。”按照常理，慨叹与消沉似乎存在着某种联系;然而在《青春》含泪的叹惋中我们却感受到了追求者执著坚毅的身影，这种慨叹与消沉无关，这种慨叹是绚烂梦想与无情现实碰撞的耀眼火花，这种慨叹是火红青春与平淡生活对比后的强烈反差，这种慨叹是短暂生命与永恒岁月抗争的无奈叹惋。

席慕蓉的诗歌语言典雅秀丽，情柔美婉转尤其是他的爱情诗《一棵开花的树》《莲的心事》等等都是情韵深长。她的这首《青春》也同样如此。诗中有对青春逝去的叹惋，但却不显哀怨而是恬静平和的，就像暮散之后独自追忆舞台上曾经的繁华乐章，带有种种淡淡的甜蜜的忧伤。

诗的第一节，“所有的结局都已写好”——人生的旅程已快结束，前景不会发生什么变动了；“所有的泪水也都已启程”——该留的泪都已流了，人生的滋味已都尝遍，不会再遭逢什么希望未曾遭逢过的悲欢了。青春已经过去，它如今已成回忆。诗把茫茫的回忆集中在那个“夏日”，这是精巧的选择。因为夏天最热烈，火热的青春中的热烈夏日，自然最令人难忘。但它已“不再回来”，离开现在已很远，很远。

第二节中的“你”不是指第二个人，而是指代青春时代的“我”，“你只如云影掠过”——青春岁月匆促短暂得很；“你微笑的面容极浅极淡”——“我”当时未尽情享受青春的欢乐，“你”已“逐渐隐没在落后的群岚”，消失于迷茫之中，青春时代就这样结束了，诗行中，弥漫着悠悠的遗憾。青春

诗的第三节中，诗人在这里独出心裁地把青春比作是“一本书”。由于年代久远这本书的扉页已经发黄，并且由于时光太过短暂、仓促，也因为太过年轻，缺乏阅历还没有来得及细细地涂抹，精心地描绘，而任由命运的齿轮轻轻地翻过，显得它看上去并不精致。虽然它极为拙劣，但人们还是眼含热泪一读再读，细细品味其中酸甜苦辣各种滋味，不舍放开。在各种回味、留恋、不舍中，还是不得不承认，青春是一本太过于仓促的书。“好花不常开胜景不常在。”如此，对青春的无限依恋之情被形象地表现出来。

《青春》是与消沉无关的慨叹。诗歌开篇仅仅一句“所有的结局都已写好，所有的泪水都已启程”，那种对青春远逝的无限伤感、那种对生命短暂的无穷幽怨仿佛立刻遮蔽了天空，紧紧攫住了读者的心；就像那起程的泪水汹涌而来，打湿了每一个敏感而脆弱的生命。

接着作者开始了对远去的青春岁月的追寻，而这种追寻不但没有让疲惫的心得到慰藉，反而把作者引入到更深沉的慨叹之中：“含着泪我一读再读/却不得不承认/青春是一本太仓促的书”按照常理，慨叹与消沉似乎存在着某种联系；然而在《青春》含泪的叹惋中我们却感受到了追求者执著坚毅的身影，这种慨叹与消沉无关，这种慨叹是绚烂梦想与无情现实碰撞的耀眼火花，这种慨叹是火红青春与平淡生活对比后的强烈反差，这种慨叹是短暂生命与永恒岁月抗争的无奈叹惋。生命中的确有一种慨叹与消沉无关，它关乎生命深层的呼喊，它是求索者执著的脚印，它是思索者探究的目光，就像陈子昂在幽州台上震撼古今、响彻寰宇的浩叹：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！”那是一种哀而不伤的悲凉，是一种怨而不怒的沉静。

《青春》是与美丽有约的追寻。因为从某个角度来说，追求的高度决定了生命的高度。应该说，客观上的美丽往往是短暂的，就像鲜花的烂漫与凋零，就像青草的翠绿与枯黄，就像容颜的妩媚与憔悴，似乎就在转瞬之间已经“朝如青丝暮成雪”；但是生命的高贵在于情感，在于精神，正如帕思卡尔所说：“人只是一根芦苇，世界上最脆弱的东西，然而却是一根会思考的芦苇，人的全部高贵就在于思考。”因为在思考的过程中，生活中转瞬即逝的美丽就会在心底凝固为永恒。在追寻中，也许青春的容颜不会回来，但青春的血液可以再次涌动在体内；也许青春的快乐无处寻觅，但青春的柔情可以再次弥漫在心间。在夕阳的余光中我们追寻日出的壮美，在萧瑟的秋风里我们追寻群芳吐艳的繁华。

《青春》是与生命同行的感悟。当跟随着作者遥望青春如烟袅袅飘散的时候，生命的篝火却在熊熊燃烧。作者似乎阅尽人世沧桑风雨，仰望今日风轻云淡，追忆昔时彩霞满天，那泪水打湿的不仅是难再的青春，更是无情流淌的生命。青春的美丽、青春的短暂、青春的伤感，作者对青春的叹惋正是对生命感悟的放大。生命与青春一样不可复制，生命与青春一样拥有斑斓的色彩，青春是一本太仓促的书，生命也是一本太仓促的书。追忆青春，引发的是“我们”对生命珍重的思索。

青春的眩目的色彩后面同样也有失落的灰暗，生命快乐与幸福的大厦同样也建立在痛苦的基石上。青春与生命都在诠释着这样的哲学命题：快乐与痛苦、幸福与忧伤。追寻与失落都是人生不可分割的部分，在共同演奏着壮丽而缠绵的生命交响曲。只有清醒地认识到青春和生命的短暂，才能真正理解并珍重、享受生命的快乐，接受生命的忧伤，珍重生命的点点滴滴。

当然，作者对青春和生命的感悟之所以一唱三叹、委婉动人，还在于作者没有采用空洞抽象的说理来谈青春，谈生命，而是沉入心灵的最深处，奏响生命中最真诚的心曲。这心曲回荡在人生的舞台上，这心曲荡漾在青春的笑靥里，这心曲徘徊在生命的步履中。

可见，作品真正的力量应该从心中汲取，这样才能使个体的感悟升华为群体的共鸣，这就像宋代词人蒋捷的词：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”作者写的是个人的人生经历，但也是许多人生命的缩影。含着泪的倾诉，挟裹着人生风雨的喟叹。

作品影响

《青春》后被选为江苏文艺出版社出版的《高中语文读本》、第二军医大学出版的《大学语文》等教材中的课文。

作品评价

重庆市作协会员艾晓林：“青春是一本太仓促的书”，这是诗人独特的人生感受。而这种感受，是“含着泪”“一读再读”而来的。实际上，这是诗人反复地咀嚼、品味人生而感悟出来的。

北京师范大学中文系教授李保初：作为诗人的席慕蓉，说她写诗为的是“纪念一段远去的岁月，纪念那一个曾在我心中存在过的小小世界”作为画家的席慕蓉，说她画镜子，画荷花，“也许因为它象征青春，如果年华能够倒流，如果一切能再来一次，我一定把每件事都记得，而不要忘记…读她的诗，看她的画，你会发现：时间，一直是她如此渴求抓住的东西；青春，是她如此挚爱，不忍不舍的岁月。而最终，她又不得不如此无奈地任它们一一远去。

四川省作家协会会员罗兴美（笔名疏影）：意象源于生活，来自感情，出于构思。以书来比喻青春，席慕蓉是诗界中的第一人。可谓“人人心中所有，人人笔下所无”，前者指诗容易引起众多人的共鸣；后者指诗写得有特色，乐于为人们所接受。这首诗正是内容上的共性与表现手法上的统一，以独特的方式来表达人们所共有的感受——对青春的怀恋。 

广东省老记者协会会员吴士恩《“美是什么？”新探》：《蒹葭》中想起的是在水那一边的“伊人”，席慕蓉则是回忆自己的逝去的青春。《蒹葭》中的形象是“溯回从之”和“溯游从之”，游着水去追求她；席慕蓉则是想起自己的“十六岁的花季”，形象是“从山坡上朝他缓缓走来”，“而她衣裙如此洁白”（《青春》之二）和“一朵芬芳的山百合，静静地开放在我的心里”（《山百合》）。形象比“溯回从之”具体生动多了。《蒹葭》只是用了纯粹的形象思维，而没有抽象思维；而在席慕蓉的诗中，却增加了抽象思维的句子：“我一读再读/却不得不承认/青春是一本太仓促的书”（《青春》之一）；“爱原来是种酒/饮了就化作思念”（《十六岁的花季》）。从诗的态势看，《蒹葭》是动态。“溯回从之”、“溯游从之”，是在水中的追逐而席慕蓉之几首诗则是静态：“在寂静的寂静的林中”（《青春》之二），山百合“静静地开放在我的心里”（《山百合》）。

作者简介

席慕蓉，(1943-)，女，蒙古族，全名穆伦·席连勃，生于重庆，祖籍内蒙察哈尔盟明安旗族。台湾知名画家、著名散文家、诗人，1943年9月生于四川重庆，1949年迁至香港，1954年由香港赴台。先后毕业于台湾师范大学艺术系和比利时布鲁塞尔皇家艺术学院。席慕蓉长期担任新竹师专美术科教授，著有诗集《画诗》、《七里香》、《时光九篇》、《无怨的青春》等，散文集《江山有诗》、《有一首歌》，美术论著《雷色艺术异论》、《心灵的探索》等。