无影无踪，2008年崔娜·蒂虹等主演的电影

剧情简介

《无影无踪》之海报谁都有过年少轻狂的时期，但杨（帕尔·斯维尔·瓦海姆·哈根 Pål Sverre Valheim Hagen 饰）在这段时期中却犯下了无法挽回的过错——他的过失导致了一名8岁男孩的死亡和一个家庭的破裂，为此，杨承担了八年的牢狱之灾。

八年时间匆匆流逝，杨早已长大成为了一个性格阴郁的青年人，由于在狱中展露出了过人的音乐天赋，出狱后，经由神父的介绍，杨成为了教堂里的钢琴师，很快，本性并不邪恶的杨得到了神父和其孩子的认可和喜爱。一次偶然中，一个名为埃金斯（崔娜·蒂虹 Trine Dyrholm 饰）的女教师带领着学生们来到杨所在的教堂参观，这个敏感的女人一下子就认出，那个弹钢琴的男子不是别人，正是当年害死自己孩子的凶手。

幕后制作

电影从水开始，水成了一个重要的连接过去和现在、赎罪和忏悔的符号。Jan出狱前被同伴按进水池，恍惚中似乎可见被丢弃小孩的尸体；而孩子的母亲Agnes每次游泳的时候似乎也总是产生和Jan一样的幻觉。更重要的是，Jan的罪过因水而起，电影结束时也在同样的地方因为他奋不顾身救了慌忙之中掉进激流中的女神甫的儿子得到救赎。而在电影中还有一个水的特写镜头，那就是Agnes带领学生参观教堂时，教堂神甫向孩子们介绍洗礼池，“那就是给人们洗礼的水”。是水带给了人生命和信仰，同样是水带走了电影中孩子的生命，是水最后完成了Jan忏悔和得到宽恕的仪式。而出狱后的Jan渴望重新开始新生活，却沉浸在过去的忏悔之中难以自拔，犹如活在水中。在描写Jan的镜头前，窒息感扑面而来。

无影无踪剧照兼电影画面还好还有音乐。Jan特殊的音乐才华让他在8年牢狱中学会钢琴，并为神父伴奏，由此才在出狱后得到工作的机会。也正是因为他的音乐才华，让教堂的女神父和她的小孩子喜欢上了他。教堂圣礼最主要的组成部分之一也就是音乐，巨大的管风琴让音乐回荡在穹顶，确实能够让一个人在精神上得到一种解脱。但是问题是Jan拒绝自己是个有罪之人，他始终坚持那只不过是个事故，他已经为这个事故付出了8年的牢狱代价，现在是开始新生活的时候。但是只有音乐才能让他精神得到安宁，因为之外的他充满了“道德焦虑感”。这部电影总是不自觉让我想到基耶斯洛夫斯基的电影，貌似平静的主人公这种内心煎熬让镜头充满了一种隐含的张力。熟悉的镜头感觉和画面张力以及背景音乐在导演埃里克·普派的“奥斯陆三部曲”中的第二部《奥斯陆的夏威夷》（2004）中出现过。

电影的叙事方式一分为二，将同一件事情分别以Jan和Agnes不同的角度分成上下篇进行推进，一直到Agnes从幼儿园里将Jan准备去接的女神甫的儿子“救”回家才把两个主角

第一次真正相遇。这种电影叙事方法曾经在《刺杀据点》（2008）中达到极致，那部电影用六个人在同一个事件中的不同角度逐渐推进故事发展。《因水而起》的这种结构尽管不算是独创，但却还是被导演成功运用，这足以证明导演操控故事剧情的能力。在他的第二部《奥斯陆的夏威夷》中，他借鉴的是大卫·林奇《穆赫兰道》（2001）多人多事互相交错发生，直至最后电影终场的叙事方式。这两部电影都说明了他对不同于直叙方式的其他叙述方式的偏爱。

电影的结局非常完美，甚至弥补了Agnes最后不太符合常理的心态变化。Agnes篇的最后她表现得非常极端，甚至担心Jan过来伤害她后来收养的两个小孩，同时为了阻止Jan继续“为非作歹”，她神经质般得将Jan去接的女神甫的儿子半路劫走，但是当Jan和她相遇，坐进她的车里，开到出事地点，她的神经质迅速转为正常，并且表明只想向Jan了解当时发生的真相，因为她儿子的遗体再也没有被找到。这个变化来得过于突然，应该是电影中唯一存在的瑕疵。结局的精彩部分在于两处，一是Jan在前面拒绝承认自己有罪的托辞到最后自己坦白，当时Agnes的儿子摔破了后脑勺之后并没有死去，只是在Jan准备将他放进水里时看见小孩子睁开了眼睛一时紧张，脱手将孩子丢进了激流之中，他终于承认了自己有罪。另一处是Agnes最终宽恕了Jan，但是当Jan将女神甫的儿子从激流中救回来之后，一直以“宽恕为本”的女神甫最终却不能原谅Jan，这让电影的赎罪和宽恕主题顿时成了包含了一种特殊的意义。