亲密花非花

基本信息

译　名　亲密/花非花

片　名　Claustrophobia

年　代　2008

国　家　中国/香港

类　别　剧情/爱情

语　言　国语

字　幕　简体中文

片　长　96 mins

导　演　岸西 Ivy Ho

剧情简介

下班后，佩与其它三人：贪玩风骚的珠珠、邵木泻讷讷的松仔、及资历最老的球叔，总坐上汤少的顺风车回家。汤少无疑是照顾下属的好上司，但他温文和气的外表下，也许藏着一颗摸不透的心。

这真是爱情吗？佩左思右想，忐忑不安。汤少即或对她有感觉，却从不表态，疑幻疑真。原本普通的同事关系，究竟是如何开始变质了？如今她该怎么办？这太磨人了！

出乎意外地，她的疑难倒由汤少大刀阔斧地解决掉。也许他也感到事情正在不妙地变化。他推荐佩转职到别家公司。深感伤害的佩冷言拒绝，让汤干脆辞退她。两人的关系，遂以对峙告终。

借着八场戏的篇幅，本片以结局为始，倒叙回溯这段乍隐乍现情缘的起承转合。最令人感到无奈的是，这种爱情故事多么普通、多么耳熟能详！每一天，每间办公室里，总有大同小异的故事在上演。办公室里头的人要不斗个你死我活，要不爱至两败俱伤。

笔触细腻，近年屡获殊荣的编剧岸西首执导筒，剖析都市中的爱情心事。《亲密》像一首轻轻的旋律，淡淡的来，却萦绕不退。

幕后制作

当导演是为了没人拍的剧本

岸西当导演的第一部作品，原本应该是《月满轩尼诗》，由张学友、汤唯这样的大牌明星搭档，倒也有卖点、看点。但她却告诉万有引力影业的老板江志强，她想先拍《亲密》。因为这个题材够危险。危险到一定程度，对我就有吸引力。岸西说。

《亲密》甚至不能算是一部真正的电影，只有8 场戏，拍了16 天。岸西想要探讨的是：大城市里，一群人在封闭空间呆久了，有人因为每天见到另外一个人，后来就发生了特别的感情，这是不是爱情？如果下个月她就不在这里了，这种感情还存在吗？

这部电影好像在玩一个游戏。5 年前的一天，杜琪峰对岸西说：你来帮我写一个爱情电影吧。他要的是很便宜的那种电影，最好只有5 场戏。但其中一个画面就是：一个女人每天都去码头等一个男人，没有等到，晚上就回到她住的一个小酒店。所以，这部电影一度片名就叫《加州套房》。

岸西问：这个男人是谁，是不是一个逃犯？因为他是杜琪峰，她会很自然地这样联想。杜琪峰回答说：不！不是！那么他是谁？哪里人？他们之间怎么回事？岸西追问。我也不知道，你自己去想。杜琪峰说。

杜琪峰还说了一个场面：在大风大雨里，一辆车子走不动了。岸西问：这场戏和那个在码头等男人的女人有什么关系？我也不知道，你去想。杜琪峰还是那句话。

岸西想了半年，觉得很痛苦，认为游戏不好玩。后来，她自己做主，写了个香港公路电影：5 个同事，每天下班都坐同一个人的车子从公司回家，因为他们住得都很偏远，没有地铁。他们是敌人，也是朋友，在狭窄的空间里，发生了爱情故事。

杜琪峰一开始要的便是便宜的剧本，因此，剧本费也很便宜，也让岸西后来才有钱把这个剧本再买回来。岸西说：我猜测他并不喜欢这个结局，所以一直没拍。我花了时间想出来的剧本，他不拍，我就不如买回来，养它太辛苦了，我就把它做大。

过去，香港大多数导演眼中，岸西是非常强势的编剧，不会轻易改动自己的剧本，不惜和导演吵架。现在，自己做了导演，岸西面对记者，也会实话实话：我以前不喜欢人家改剧本，也骂过人。现在我能看到自己拍出来的什么样，以后就不会多想了，其实也算知道了，你其实和他们也差不多……

农历大年初五，岸西一个人坐在工作室里看粗剪的毛片，心里很难过。她一个劲儿地想：这怎么能行啊！朋友说：你没有经验，其实每个导演看毛片的时候都这样。当时，工作室房间里的窗户是打开的，她恨不得马上跳下去。岸西说，她从来没有想过当导演。

看电影的时候，很少会研究这个镜头怎么拍是好的，为什么这么拍就好，那么拍不好。我当导演，最大的满足感，就是把一个没有可能拍成电影的题材拍成电影。岸西说。

最得意《甜蜜蜜》、《男人四十》

岸西入行很早，但真正写电影剧本却很晚。1976 年，她便自己编剧、自己演出了第一部作品《七女性》，只是后来香港电影资料馆重放该片，她打死也不愿再去看，我让他们烧了那片子，太丢人了。她在电视台的时候，经常写一些不需要商业性、反映社会问题的剧集，给她很多锻炼机会。而后，她又跳出来，进入公关公司、广告公司任职多年。我没有上过大学，在广告、公关公司的时候，就是我的社会大学，我拼命读英文、翻译东西。岸西说。

直到90 年代中期，陈可辛找到岸西来改写剧本《嬷嬷帆帆》，她才正式开始写电影剧本。而她的第二部电影编剧作品《甜蜜蜜》便一鸣惊人。

在改写《嬷嬷帆帆》的过程中，陈可辛便提出《甜蜜蜜》的故事，问岸西有没有兴趣。她当即就说：好！差不多同一天，岸西在出租车上听见广播说邓丽君去世了。我很不能相信。她那么年轻。后来，我就把她放在电影里。因为有了邓丽君，男女主角的个性才真正出来。岸西告诉记者。她不知道，那天如果她没听到邓丽君去世的消息，她肯定想不到把歌词放进去，这部电影的名字也不会叫《甜蜜蜜》，人生就是这么偶然。

香港女编剧并不多，而岸西通常都要和男导演合作。男导演经常比女人还要保守，所以经常会遇到互相不能说服的局面。在《甜蜜蜜》之后，岸西有了名气，导演也会尊敬她。但她明显觉得和导演的交流有问题，他们等你把对白写好了，问题就来，如果你要为自己的剧本辩护，他们就会认为我不想改剧本，就把你的剧本拿去让别人改。

对于编剧的被动性，岸西也必须接受。遇到糟糕的贺岁片，她写完一稿，就休息了。遇到心情好，这个剧本值得好好去做，她还是会按照导演的想法一再去修改剧本：我总认为，我自己来改，总比别人来改会更好。

岸西也难免有失手的时候。很多影迷甚至不愿去相信，《玻璃樽》、《特务迷城》、《玉观音》、《蝴蝶飞》也是出自她之手，甚至送她写文艺片第一流，写动作片第九流的称号。

岸西并不否认自己的局限。《玉观音》失手，说明我再也不能随便改编别人的东西，还是好好写广东话的剧本。她对《蝴蝶飞》则很难过，也很不解：这个戏在香港被很多人批评，我和杜琪峰从没互相指责过对方，但是这部电影真的很忠于我的原剧本，怎么会这样？香港烂片这么多，你们真认为它也是吗？

花絮

·《亲密》仅仅花了16天就拍摄完毕。