张若虚，中国唐代诗人

人物生平

张若虚的生卒年不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，曾任兖州兵曹。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。

中宗神龙（705～707）年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，《全唐诗》说他与贺知章（越州永兴人，今浙江萧山）、张旭（苏州人）、包融（润州延陵，今丹阳人，一说湖州人），号“吴中四士”，文词俊秀。开元年间尚在世。

主要成就

其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉；闻一多评价《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。另一首诗是《代答闺梦还》。 

张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨。语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

以《春江花月夜》为例分析

该诗的艺术美表现在三个方面：一、取境美。 张若虚在诗中营造的意境寓缥缈于高远之中，词采华赡而 不失之繁缛，趣远情深而又鲜明如画。二、音乐美。“春江 花月夜”本是乐府歌曲名，属于 “清商曲·吴声歌”。说创始于陈后主，可能是采用吴地流传的 民歌乐曲改编而成的。张若虚是扬州人，“吴中四士”之 一，对此曲必很熟悉。而且  

该诗的内容和形式的特色体现：内容上意境化的“达观洒脱”及哲理化的“与永恒相遇”，张若虚在《春江花月夜》中将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，在表明诗人诗歌意境的创造已达炉火纯青的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。形式上意境化的“孤篇横绝”与悼惜哲思，《春江花月夜》本为乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，相传为陈朝后主（叔宝）和宫中女学士及朝臣唱和而作，与《玉树后庭花》是其中最艳丽的曲调。但是，张若虚《春江花月夜》却是吸取了南朝文学的精华和同时代文学的营养，开拓了诗歌的高远意境和格律，使诗歌的内容和形式达到了完美统一。为写景、叙事、抒情融合一体的诗歌，铺垫了基础，创作出新的格局。全诗共三十六句，每四句一组，四句中押三个韵。四句一换韵，以平声韵起首，最后一组用仄韵作结束。全诗随着韵脚的转换变化，平仄韵交替，高低相间，转承和谐，既回环往复，又层出不穷，音乐的节奏感既强且美。这种语音与韵味的变化，是和内容相协调的，又是随着诗情的转换而转换的，因之做到了声情与文情丝丝入扣，和谐一致，情切意浓而富有民歌色彩。此外，诗中还用明喻、借喻、拟人、对比、映衬、对仗、叠字、设问、象征等手法，使情景交融，虚实相生，给人留下无限想象的空间，比起前人来，是更为丰富了。而音韵的圆转动听，语言的清浅流畅，更近于盛唐之音的“深入浅出”之特色。

人物作品

《代答闺梦还》

《春江花月夜》

张若虚的春江花月夜

后世纪念

张若虚纪念馆

张若虚纪念馆和春江花月夜艺术馆坐落于千年古镇瓜洲，总建筑面积约2000平方米，共分为序厅、张若虚与“吴中四士”、歌辞缘起、画意乐韵、艺魂匠心、瓜洲记忆、千年对话（尾厅）等七大展区，采取“声、光、电”及“音、诗、书画和非遗技艺”，全方位、立体式介绍张若虚其人，解读《春江花月夜》这首经典古诗词的魅力，展示以“春江花月夜”为题材的古代文学作品、近现代音乐作品和扬州非遗技艺作品，并通过多媒体新技术重现诗渡瓜洲的千年胜景。

人物评价

《明皇杂录》：天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫、虽有文章盛名，俱流落不偶，恃才浮诞而然也。

《载酒园诗话又编》：《春江花月夜》，其为名篇不待言，细观风度格调，则刘希夷《捣衣》诸篇类也。此诚盛唐中之初唐。且若虚与贺季真同时齐名，遽分初盛，编者殊草草。吾读诗至贺秘书，真若云开山出，境界一新，毋宁置张于初，列贺于盛耳。

《唐诗别裁》：若虚开元初人，与贺知章、张旭齐名。

王闿运《湘绮楼论唐诗》：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流，宫体之巨澜也。

张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。————清《全唐诗》 

若虚，兖州兵曹———《旧唐书·艺文志·贺知章传》

先是神龙中，知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词俊秀，名扬于上京。————《旧唐书》

张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流，宫体之巨澜也。 ————王闿运《湘绮楼论唐诗》

张若虚的功绩是无从估计的。————闻一多《宫体诗的自赎》

诗中的诗，顶峰中的顶峰。————闻一多

清末学人王闿运云：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”正是有了王氏的这一评语，以后才有了“盛唐第一诗”、“春风第一花”、“孤篇盖全唐”或“以孤篇压倒全唐”等不同的评价。