我要回来，闻一多创作的现代诗

作品原文

我要回来

我要回来，

乘你的拳头像兰花未放，

乘你的柔发和柔丝一样，

乘你的眼睛里燃着灵光，

我要回来。

我没回来，

乘你的脚步像风中荡桨，

乘你的心灵像痴蝇打窗，

乘你笑声里有银的铃铛，

我没回来。

我该回来，

乘你的眼睛里一阵昏迷，

乘一口阴风把我灯吹熄，

乘一只冷手来掇走了你，

我该回来。

我回来了，

乘流萤打着灯笼照着你，

乘你的耳边悲啼着莎鸡，

乘你睡着了，含一口沙泥，

我回来了。

作品注释

1.痴蝇：指秋蝇。

2.莎鸡：又名络纬。俗称纺织娘、络丝娘。中型螽斯，即蝈蝈。

创作背景

此诗刻画了几个图景，结合诗人与女儿闻立瑛的生活轨迹，可以断定，这是诗人感伤女儿夭亡之作。

1926年暑假，闻一多在北京艺专不堪校长刘白昭的挤兑欺凌，愤然辞职南归，携病中的立瑛上路，一路折腾，等返回老家浠水时，孩子病情加重。但为了生存，闻一多又不得不离家求职，经上海潘光旦介绍，在吴淞政治大学任训导长。此间，病中的立瑛经常呼唤“爸爸，爸爸……”闻一多得讯后却根本抽不出时间回家，只得寄了一张照片回家，立瑛看着照片一边叫一边哭。就在这年的冬天，立瑛不幸夭折，至死也没有再见到她的爸爸。等闻一多赶回老家时，见到的只是一片萋萋墓草。悲痛中，诗人写下了《我要回来》等抒情诗。

文学赏析

这首诗表达了诗人的深深关爱和无尽的悔意。诗中刻画的是一个活泼灵动的小女孩，从摇摇学步到生命之火过早地熄灭的过程。

这首诗的特色在于用复沓形式完好地表现了诗人连绵不绝的伤情。诗分四节，每节中间三行，行尾押韵，描述了立瑛的初生的可爱、成长的欢乐，病中、葬后的四个图景。每节的首末句重复，是尽诉诗人当时的无奈、无知无觉及对女儿的牵挂，流露出悔不当初的哀怨情绪。

诗的四节，是四个时间阶段。第一节诗人正游学在国外，爱女已经出生，却无缘相见，那种迫切、激动的心情化为“我要回来”，“我要回来”。这时的立瑛，还是个小小的女孩，眼中闪动着灵光，这是赤子之光，她的头发柔软光滑，娇嫩的拳头似未放的兰花，非常可爱，她让人心地纯净，让人满怀温情，实在奈不住要亲她、抱她的渴望，诗人只好喊一声：“我要回来”。孩子摇摇晃晃地学走路了，她的脚步像“风中荡浆”，她的心灵飞动，像“痴蝇打窗”，孩子的世界是敏感的，是神圣的，是活泼生动的，她的“笑声里有银的铃铛”。诗人没回来，他惋惜，孩子的笑声里没有爸爸，学步的探险中也没有他，他哀叹“我没回来”。立瑛病了，无邪的眼睛里满含了忧戚，她握着诗人寄来的照片，叫着“爸爸，爸爸”，是要寻回父女间的欢乐，或是要他来抵挡阴风的侵袭。“我该回来”，诗人的心都要碎了，工作丢了可以再找；女儿去了，没有什么能够代替了。“我该回来”，不让那只“冷手掇走了你”。

“我回来了”，诗人没进家门，就先打听立瑛的墓地。她睡着了，“含一口沙泥”，星星点点的流萤打着灯笼，莎鸡在悲啼，抑制不住的悲痛，再也寻不回的生气，诗人轻轻地对女儿说一声“我回来了”。“人间痛伤别，此是长别处”（唐赵征明《挽歌词》），这样的悲苦无处倾诉，只有絮絮地对着那抔新土重复：“我要回来”，“我没回来”，“我该回来”，“我回来了”。

名家点评

四川大学文学与新闻学院院长李怡：如同《也许》《忘掉她》一样，《我要回来》同样写得舒缓平静。《死水》时期的闻一多诗歌创作更加纯熟，这首《我要回来》完全秉承了他主张的建筑美、绘画美和音乐美。《我要回来》每一节分别以字数相同的“我要回来”、“我没回来”、“我该回来”、“我回来了”开头和结尾，中间句式均以动词“乘”起首，诗句和诗节之间都非常整齐，具有对称的美。（《红烛·死水 全新彩绘导读评析版》）

中国闻一多研究会理事李乐平：闻一多在美国创作的诗歌，当然不仅受弗莱契影响。就以其诗《我要回来》而论，无论回环往复的情感抑或诗形，不仅模仿美国诗人狄丝黛尔的《让它被忘掉》，而且更借鉴美国诗人蒙罗的《情歌》诗形。其实，闻一多的《我要回来》也是情歌。通过对照我们可以看出，《我要回来》不仅回环往复的格调和《情歌》相似，而且还模仿《情歌》的菱形“建筑”。（《闻一多与古今中外作家比较研究》）

上海社会科学院文学研究所副研究员潘颂德：闻一多诗集《死水》中的格律体新诗，大多是各节行数相同，各行字数一致，押韵，也有少数诗篇是对称式的格律体新诗。即单就其中一节来说，各行字数并不一致，仿佛自由体新诗，但各节结构相同，相对应的诗行字数相同，在参差中呈现整饬美。如《我要回来》……这首诗4节，各节格式一样，头一句与末一句都是4个字，句式一样，同字押韵，排列时都低两格，各节中间3句都是10字句，5顿，2、4两句押韵，各节换韵。这样，这首诗就成为格律谨严的对称式格律体新诗。（《中国现代分体诗歌史》）

作者简介

闻一多（1899—1946），原名闻家骅，号友三，湖北水人，1912年考入北京清华学校，1916年发表《二月庐漫记》。五四运动中积极参加学生运动，被选为清华学生代表，出席在上海召开的全国学生联合会。1920年，发表第一篇白话文《旅客式的学生》。新诗集《红烛》《死水》是现代诗坛的经典之作。